tag:blogger.com,1999:blog-38918363198549628392024-03-05T14:10:02.931-08:00LOS BOSQUES DE PABLO DOBRININUna aventura del espírituPablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.comBlogger64125tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-89711067591456778422020-03-31T13:16:00.000-07:002020-03-31T13:16:16.086-07:00Nuevo blog Queridos amigos: les dejo la dirección de mi nuevo blog:<br />
<br />
https://pablodobrininnuevoblog.blogspot.com/<br />
<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBqV9li40TmaMahEukqvOo1z0zgEZI-ex5N8ynh1Px5UlWJArKOVHYp7NiEg_1M7xIkZnKoudLIOElNtnkWZdDJHazeX3KeneNr08ohTJSfH8CxeiV1T8qSa7s3dXLZHUfeTbYyE0jNr9r/s1600/jardin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="476" data-original-width="960" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBqV9li40TmaMahEukqvOo1z0zgEZI-ex5N8ynh1Px5UlWJArKOVHYp7NiEg_1M7xIkZnKoudLIOElNtnkWZdDJHazeX3KeneNr08ohTJSfH8CxeiV1T8qSa7s3dXLZHUfeTbYyE0jNr9r/s640/jardin.jpg" width="640" /></a></div>
<br />Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-64029932937192012052017-08-27T05:31:00.002-07:002020-03-19T14:12:53.880-07:00La palabra como el aguaEsta canción se llama "La palabra como el agua", la letra es mía y la música del gran Gastón Ciarlo Dino. Es apenas un adelanto. Forma parte del nuevo disco de Dino titulado Memorias Nuevas que se presenta en estos días.<br />
<br />
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</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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La letra completa dice así:</div>
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<br /></div>
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</div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">La
palabra como el agua</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">está
en el aire y en el cuerpo</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">está
en la voz de los mares</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">y en
el eco de los muertos</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">La
palabra como el agua</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">es un
viaje azul de espejos</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">que se
enturbian o aclaran</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">entre
sombras y reflejos</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">La
palabra como el agua</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">si
Dios propicia el vuelo</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">nueva,
libre y sutil</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">se
eleva hasta los cielos</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span class="usercontent"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;">La palabra como el agua</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;"><br />
<span class="usercontent">se desliza en galerías</span><br />
<span class="usercontent">fluye limpia y sin demora</span><br />
<span class="usercontent">abre ojos, cierra heridas</span><br />
<br />
<span class="usercontent">La palabra simplemente</span><br />
<span class="usercontent">es un regreso a la vida</span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
</div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;"><span class="usercontent">Letra: Pablo Dobrinin</span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-TRAD" style="font-size: 12.0pt;"><span class="usercontent">Música: Gastón Ciarlo Dino</span></span></div>
<br />
<br />
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-82811561527620927082017-08-18T20:17:00.001-07:002017-08-18T20:17:21.047-07:00La frontera vibrante<!--[if gte mso 9]><xml>
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</span></u></b></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 18.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El
viernes 18 de agosto, se celebró el “III Coloquio Salteño de Literaturas no
realistas y fantásticas”, actividad organizada por algunos docentes del
Departamento de Literatura del Ce.R.P. del Litoral (Institución que este año
está celebrando sus 20 años). En dicho evento, el profesor Pablo Márquez
presentó una ponencia a propósito de mi obra, hecho que desde luego agradezco
infinitamente. Este fue el texto:</span></u></b></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<br />
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 18.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La frontera
vibrante. En torno a los mundos alternativos de Pablo Dobrinin</span></u></b></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 16.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Pablo Márquez</span></i></div>
<div align="center" class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Pablo Dobrinin
(Montevideo, 1970) es, a estas alturas, un veterano lobo en el bosque de la
ciencia- ficción y el fantasy latinoamericanos, cuyos cuentos y poemas han
aparecido en las más variadas publicaciones, como las prestigiosas revistas
especializadas en el género <u>Axxón</u>, <u>Próxima</u>, <u>Asimov</u> y <u>Cuásar</u>,
así como en <u>Espéculo</u>, la revista de Estudios Literarios de la
Universidad Complutense de Madrid. Desde los años 80 ha participado en diversos
proyectos y aventuras editoriales, como los fanzines <u>Diaspar</u>, <u>Días
Extraños</u> y <u>Balazo</u>, y su obra ha sido profusamente difundida,
contando con traducciones al italiano, al catalán, francés y esloveno. No
obstante, sus creaciones reunidas en formato libro son considerablemente
recientes: en 2011 la editorial argentina Reina Negra saca <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Colores peligrosos</b>, y en 2012 Editorial Melón, también argentina,
imprime el poemario <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Artaud</b>. El mismo
año Ediciones El Gato de Ulthar, de Uruguay, reedita en nuestro país <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Colores peligrosos</b>, y en 2016, Fin de
Siglo saca a la calle <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El mar aéreo</b>,
su segundo libro de relatos.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Todos los críticos
y reseñistas que han abordado la obra de Dobrinin han coincidido en señalar la
originalidad de su perspectiva creativa, en donde la ruptura de la tradición ha
sido, al mismo tiempo, un sincero y sentido homenaje a la misma. El propio
escritor, como lo destaca <u>Axxón</u> (#230, mayo 2012), prefiere llamar a su
literatura de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bizarra</i>, e incluso
Dobrinin ha llegado a crear y emplear (un poco en broma, un poco en serio) la
expresión <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sexy fiction</i> para
caracterizar a su obra. Efectivamente, en sus cuentos desembocan las aguas de
múltiples corrientes y maestros de la literatura fantástica y de la ciencia-
ficción -como Lovecraft, Poe, Bradbury, Borges, Gibson, Tarik Carson-,
entremezcladas con las influencias del comic estadounidense y la historieta
argentina, los descacharrantes bolsilibros de Joseph Berna, la poesía y la
pintura surrealistas, así como del blues, el rock progresivo, el rock sinfónico
y el heavy metal. Es así que lo clásico se da la mano sin vergüenza con el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">underground </i>y el arte de consumo masivo,
y de ello surge la figuración de una narrativa híbrida de inusitada belleza.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Sin dudas que en
todo ello hay una voluntad de juego, pero no de distracción o simple
divertimento. Hablamos de juego en el sentido de irrespetar reglas y fronteras
de una determinada normatividad para crear un mundo que es negación y reflejo
del otro, del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">normal</i>. En Dobrinin,
todo purismo dogmático se estrella contra un cosmos que es recreación e
inversión del mundo entendido como real, ya sea que este último se trate de la
realidad concreta como de lo canónicamente aceptado en materia de literatura fantástica.
No obstante, incluso en esto (siguiendo el pensamiento de Amir Hamed) podríamos
afirmar que Dobrinin es fiel a una tradición bien uruguaya (Lautréamont,
Laforgue, Carson, Levrero) de situarse en una periferia discursiva, de afirmar
el yo en las grietas de un mundo fijado desde una centralidad dominante
especialmente por razones de mercado. Ahora bien, ello no quiere decir que, ex
profeso, la obra de nuestro autor reaccione contra lo que está en el centro del
sistema, sino que desprejuiciadamente se abre camino en un universo con sus
ritos creativos fuertemente instalados desde hace décadas, e incluso a
contramano del territorio literario nacional, independientemente de lo que la
industria editorial exija como fórmula de éxito probada y comprobada.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Tanto en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Colores peligrosos </b>como en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El mar aéreo</b>, lo más puramente
fantástico y surrealista se entrecruza con la ciencia- ficción e incluso el
realismo para generar en el lector momentos de deleite y pesar. El propio autor
señala lo siguiente en un texto teórico anexo a <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El mar aéreo</b> (al que se accede<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">
</b>a través de un código qr): “Creo en la literatura como una vía de
conocimiento. Con esto no me refiero a una literatura de tesis; yo no pretendo
demostrar nada. No me considero un predicador, un político o un visionario,
sino un buscador. El trabajo creativo, introspectivo, te permite conectarte con
zonas de tu personalidad, de tu mente y de tu espíritu, y desarrolla tu
sensibilidad”. Esa búsqueda de un más allá de los sentidos es un proceso de
desautomatización y de autorrealización, no exento de peligros. En la narrativa
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">dobriniana</i> (no es una exageración
emplear ese calificativo) se conforman mundos diversos porque parece asumirse
que en el Hombre no hay una única manera de acceder al conocimiento, y debido a
que no hay manual válido para lograrlo, el viaje de descubrimiento comporta
siempre el peligro del naufragio. En este sentido, la muerte y el sexo, como la
locura y el sueño, comportan los hallazgos supremos.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En uno de sus
cuentos más tempranos aparecido en <u>Diaspar</u> #2 (1995), titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El jardín</i>, el protagonista, Palmer, se
somete a la experiencia de una sustancia que lo transporta mentalmente a través
del tiempo, que redunda en una transformación existencial. El comienzo es el
siguiente:</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“Palmer miraba fascinado.
Nueve pisos lo separaban del jardín. Las flores brillaban con intensidad bajo
el sol del mediodía. Un perfume oscuro flotaba en el aire”. </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La imagen de la
Muerte se instala desde las primeras líneas, a través del consabido simbolismo
del número nueve (¿nueve cielos?, ¿nueve infiernos?), y la sinestesia (“un
perfume oscuro”) le otorga un carácter circular a este párrafo al combinar lo
tanático con lo erótico, dimensiones que llevarán al personaje a las puertas de
la sabiduría, que serán atravesadas debido al acicate fáustico de la
insatisfacción:</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“Sé que ya no seré
el mismo. Fui soldado en la Atlántida, amigo de Gilgamesh, ayudé a destruir
Troya y a expandir el imperio romano. Estuve al lado de los principales líderes
mundiales, influí en sus ánimos e impulsé todo tipo de revoluciones. Practiqué
decenas de religiones e incluso me lancé al ciberespacio y me fusioné con la
Red, con la vana esperanza de ser un dios. Viví toda la historia de la
humanidad, sus logros y frustraciones, todo…, hasta este momento”.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los árboles de Isaac Levitan</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Colores peligrosos</b>), por su parte, un
enfermo terminal, Mario, amigo del narrador, transita por el último estadio de
su vida, pero lejos de anularlo en su humanidad, la misma se reafirma en la
sabiduría que otorga la conciencia del cercano final. La añoranza de los
paisajes campestres, que contrastan con el encierro del hospital en el que se
encuentra, confiere luminosidad al moribundo: </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“Estiró una mano
leve en el aire, como si tocara un recuerdo, y con aquella voz embellecida por
los años, señaló: </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">-En primavera la
floresta se tiñe de increíbles tonos de verde. Aquí y allá. Es precioso. La
gente debería reparar más en esto.”</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">No hay en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Los árboles…</i> una superación de la muerte
como tal, sino que se busca hacer de ella una experiencia que transforma al
individuo, e incluso a partir de ella las percepciones sensitivas se
intensifican. De todas formas, será a partir de la obra de un artista ruso del
s. XIX, Isaac Levitan, que se producirá la liberación definitiva de Mario, un
uruguayo agonizante del s. XXI. En la pintura de Levitan el protagonista
encuentra un mensaje que trasciende la mera representación: </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“Cuando repasás su
obra te das cuenta de la cantidad de ríos y caminos que ha pintado. Y lo más
hermoso, es que esos ríos y esos caminos también son para nosotros. -Y dicho
esto, pasó las páginas para mostrarme que lo que decía era verdad-. Los caminos
llegan hasta la base del cuadro, como una invitación a entrar en ellos. También
hay botes que nos aguardan junto a las orillas. Levitan descubre un paraíso, y
quiere compartirlo con nosotros”. </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">El arte es la
experiencia y el hallazgo al mismo tiempo; la potenciación de la sensibilidad
artística (independiente del ejercicio profesional del arte) conduce a una
experiencia prácticamente mística, donde la ficción se encuentra con la
realidad y la primera le otorga sentido a la última, invalidando la destrucción
física. Quien narra conduce a su amigo a cumplir un último deseo, y la
irrupción de lo inusitado para el narrador y para el lector no lo será para
Mario: </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“A la derecha del
camino se abría otro camino, flanqueado de árboles, que no era ni más ni menos
que el mismo que había pintado Isaac Levitan en la Rusia de 1897. </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Aquello era
imposible, y sin embargo no había lugar a dudas. </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">La exacta
disposición de los árboles, con cada rama, cada hoja. El camino de tierra, con
las huellas de un carro. Las casitas a lo lejos, y el triángulo de cielo,
iluminado por la luna. Todo estaba allí, como lo había pintado Levitan.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Mi amigo no decía
una palabra, pero sus ojos eran tan expresivos que no necesitaba hablar. Se
veía claramente que estaba maravillado. De pronto frunció el ceño, como si
alcanzara una íntima comprensión, y me dijo:</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Voy a caminar entre esos árboles”.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En el ejemplo que
acabamos de citar, al igual que en las visiones de Emmanuel Swedenborg, los
mundos fantásticos e inesperados (pero eventualmente deseados) se abren a la
cotidianeidad, pero en otras, el lector es instalado desde el arranque en la
extrañeza. Sin embargo, no se puede decir que la imaginación crea una realidad,
sino que hay una realidad entrevista por el autor a través de lo que él mismo
denomina como “imagen epifánica”, y que define como “una imagen reveladora
–generalmente<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aérea- con connotaciones
espirituales”. Esta imagen epifánica (un jardín, un cuadro, un ángel copulando
con una adolescente, un mar aéreo, un gato artista elevándose por encima de una
multitud en medio de un espectáculo de luces y efectos especiales producto de
su felina imaginación) es el eje en torno al cual gira el argumento narrativo.
Así, un relato sugerente y claro al mismo tiempo, elegante, va poniendo ante
nuestros ojos esa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">otra</i> realidad
percibida por el autor. En algún sentido el arte de Dobrinin se acerca al
lenguaje de ciertos místicos y alquimistas, como el ya citado Swedenborg, y,
sobre todo, al de William Blake. De ahí que pueda decirse que en Dobrinin la
conjunción de lo fantástico y la ciencia- ficción, de lo ficcional y lo real, inclusive,
es una intersección entre dos mundos que conforman, ambos, una realidad
multidimensional. Lo que para un crítico podría tratarse de un asunto de
teorización (el cruce de géneros), para Dobrinin es una cuestión espiritual, y
por tanto de símbolos. El símbolo nos conecta y nos completa; es un elemento
religioso porque, justamente, nos religa con aquello que nos trasciende. De
alguna forma el símbolo captura parte de esa belleza que es tal porque nos
incomoda, nos descentra y desnormaliza. Es un fenómeno que no podemos
aprehender en nuestra condición limitada. Lo simbólico es inconsciente, y quizá
por ello mismo no es bueno ni malo, ni justo ni injusto. Es el Edén en el que
aún corre desnuda la pareja primigenia, antes de que la serpiente la tiente, y
a la vez es la serpiente, el tentador que puede conducir a la caída. </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Esta última
posibilidad se concreta en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El mar aéreo</i>.
En este cuento el protagonista está dedicado a cuidar la casa de un conocido
suyo que está de viaje por las islas griegas. En el curso de los días vivirá la
alucinación de un mar aéreo en el dormitorio principal, en el que se suceden bellas
escenas de amor entre dos figuras indefinidas, escenas que progresivamente se
tornan violentas, de la misma manera que la relación del narrador <i style="mso-bidi-font-style: normal;">homodiegético</i> con Sacha, la tímida compañera
de clases del liceo que reencuentra como empleada doméstica en casa de su
amigo:</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“El mar aéreo
estaba sobre mí, flotando en un silencio tibio. Ese silencio que se nos pega a
la piel cuando ingresamos a un templo. Entre los destellos nadaban los efebos. (…)
El rojo huía. Intentaba escapar de cualquier modo, aunque le costara
desplazarse. Tenía una herida bajo la axila. La piel desgarrada se agitaba en
el agua como un pañuelo. El efebo negro lo perseguía poseído por una furia
ciega. Cuando se acercó lo justo, le lanzó un furibundo zarpazo al muslo y
arrancó un pedazo de carne que se le quedó enganchado entre los dedos. Mientras
los observaba, las piernas se me aflojaron, un escalofrío me recorrió la espina
dorsal y sentí que aquel paisaje comenzaba a invadir mis espacios interiores”.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Los cuentos de
Dobrinin se dejan abordar en una sola lectura, pero, al final de cada uno de
ellos, la sensación de estar atrapado en un laberinto obliga a relecturas. La
imagen epifánica queda vibrando en la mente del lector y exige el retorno de
éste. La palabra, que siempre es lo intrínseco al decir de Borges, va abriendo
esos mundos, y por ese camino se van perfilando múltiples registros
discursivos. Por ejemplo, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La visión
del Paraíso</i> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El mar aéreo</b>)<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>es posible encontrarse con una voz
narrativa en tercera persona que remite a una visión maravillada de una
realidad desconocida, que coquetea con una estética <i style="mso-bidi-font-style: normal;">steampunk</i>: </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“La bicicleta del
anciano medía doce metros de largo por tres de alto. Gracias a un complejo
mecanismo de pedales, cadenas, hélices, velas y alas membranosas, el buen
hombre, de túnica raída y luenga barba, conseguía que el ingenio se elevara
hasta una altura de trescientos metros y se paseara sobre el continente donde
vivían los seres incivilizados. (…) Era una mezcla de murciélago artificial y
de sabio. Demasiado ridículo para ser un dios y demasiado atrevido para ser un
hombre”.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La sonrisa del ángel</b>, por su lado, el
discurso narrativo adquiere ribetes más näif, cursis incluso, con varios
lugares comunes, acordes al contexto de relato adolescente de la historia:</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">“Ahora que la tenía
frente a mí, apenas podía creer lo hermosa que estaba, y no podía dejar de mirar
su áurea cabellera, los ojos color caramelo levemente rasgados, la piel tersa y
esa boca sensual que me hacía pensar en lo delicioso que sería besarla”.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">En conclusión, la
obra narrativa de Dobrinin representa un desplazamiento con respecto no sólo a
cierta legalidad realista, sino también en relación a otras discursividades, a
otras territorialidades. Este corrimiento, empero, no está al servicio de una
mera auto-afirmación autoral, sino que implica una auténtica búsqueda de lo que
late más allá de las fronteras de una cotidianeidad que no necesariamente se
asume o percibe como monótona, sino que sólo se trata de generar una pregunta
que la desafíe. Como precisamos antes, en Dobrinin la idea es comunicar con
claridad y elegancia, como él mismo señala, la visión de un más allá
inquietantemente bello. En cualquier caso, aun cuando podamos amontonar
palabras tras palabras en pos de un hallazgo interpretativo, el goce de la
lectura directa de los cuentos de Pablo Dobrinin es una experiencia
intransferible, que abre las puertas al misterio. Y lo mistérico, claro está,
no se somete al sacrilegio del análisis.</span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"> Pablo Márquez </span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNoSpacing" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf68mILuRARuASCwuY8geGIkYvbfqYhjalt0awjMvbaceypbQZkY3VXJWSuqf4vYEelDlSWVnZNxrR5_uY1uosyUr3raomSodVVLoM2F4ssR6OXbUZjIe0X3FteFEmiB7458mlJFGP7XCZ/s1600/libro-colores-peligrosos-1741-MLU3875695084_022013-O.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="311" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf68mILuRARuASCwuY8geGIkYvbfqYhjalt0awjMvbaceypbQZkY3VXJWSuqf4vYEelDlSWVnZNxrR5_uY1uosyUr3raomSodVVLoM2F4ssR6OXbUZjIe0X3FteFEmiB7458mlJFGP7XCZ/s320/libro-colores-peligrosos-1741-MLU3875695084_022013-O.jpg" width="199" /></a></div>
<br />
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-60008453383732300432017-07-08T05:06:00.001-07:002017-07-08T05:09:39.794-07:00nueva reseña de El mar aéreo publicada en el diario El País el 7/7/17<!--[if !mso]>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 2;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 18.0pt;">Cuentos fantásticos de Pablo Dobrinin</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 24.0pt;">Imaginación y vértigo</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Un raro
entre los raros que se consolida</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYfc2Uki39LD6NuhEJ8khtAbEEKOCLThsdQpQDVeoabfHjbqqAAZRq7JzR8tm4SHiCFYtGZ2dM9VnFJaO-DPjxpjsmXTyPoWYHQoyVZ6smhalizGvZVGxYgCwZe9s1lmN13WW4rPChpRVt/s1600/Pablo-Dobrinin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="500" data-original-width="500" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYfc2Uki39LD6NuhEJ8khtAbEEKOCLThsdQpQDVeoabfHjbqqAAZRq7JzR8tm4SHiCFYtGZ2dM9VnFJaO-DPjxpjsmXTyPoWYHQoyVZ6smhalizGvZVGxYgCwZe9s1lmN13WW4rPChpRVt/s320/Pablo-Dobrinin.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Foto
Felipe Correa</span></i><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 36.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Juan de
Marsilio07 jul 2017 </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Hay una
cosa que los lectores uruguayos casi no leen. "¡Literatura
uruguaya!", podría exclamar alguno, no sin razón. Con más especificidad,
lo que se lee muy poco es la narrativa fantástica y de ciencia ficción. Y es
una pena, porque tiene varios exponentes de gran calidad, la continuación
actual de esa tradición uruguaya de narradores "raros" que ya
señalara Ángel Rama.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Uno de
ellos es Pablo Dobrinin (Montevideo, 1970), más conocido en el extranjero que
en Uruguay. Ésta colección de cuentos fantásticos, con un detalle de ciencia
ficción en el que cierra el volumen ("Un jardín en Nueva Kybartai")
es el segundo libro. Del primero, <b>Colores primarios</b>, también de relatos
(Buenos Aires, 2012, Editorial Reina Negra) escribió Elvio E. Gandolfo, crítico
muy versado sobre ciencia ficción y fantasía, que es <i>"…uno de los
primeros libros más sólidos aparecidos en los últimos años en el Río de la
Plata."</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Estas
seis narraciones ofrecen variados atractivos. En "El bosque que crece por
las noches", relato que abre el volumen, Dobrinin explora el tema del
hombre maduro que se enamora de una joven, a pesar e incluso precisamente por
su carácter. El detalle fantástico es el bosque aludido en el título. La
entrada de la pareja al bosque está manejada con admirable suspenso. En este
cuento el autor introduce un elemento que será clave en cuatro de estos seis
relatos: el sexo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">En estos
textos la sensualidad puede vincularse con la violencia, incluso extrema, y esa
violencia puede tomar una dimensión de sacrificio, como ocurre en el cuento
inicial en el que los amantes de algún modo se inmolan, uno en aras del otro.
En relatos como "La sonrisa del ángel", "La visión del
paraíso" o "El mar aéreo", la relación entre sacrificador y
sacrificado es asimétrica y entraña una fuerte dosis de crueldad y egoísmo, sin
perder un ápice de su sensualidad, que llega a lo fascinante. Puede haber,
también, encuentros más inocentes, en el mejor y menos ingenuo sentido del
término, como el que el protagonista de "La sonrisa del ángel" logra
consumar con su amada.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Pero el
mayor talento de Dobrinin es la imaginación, capaz de enhebrar a ritmo de vértigo
paisajes, personajes y situaciones inesperables. Los mejores ejemplos de este
aspecto son "Algunas cosas que vi en el desierto" y "La sonrisa
del ángel". En el primero hay un perro metálico que acompaña a un bufón
enano. En el segundo hay un descenso a lo que podría llamarse los infiernos,
donde una descomunal serpiente va recibiendo bellas mujeres desnudas, cuyas
mitades superiores se va tragando de un bocado… para dejar vivas a las
inferiores que siguen desplazándose, cumpliendo tareas e incluso pueden ponerse
de lo más violentas. Esta idea de ingerir a la hembra poseída aparece también
en "La visión de paraíso", pero sin intención humorística.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">En
"Un jardín en Nueva Kybartai" el detalle de ciencia ficción es apenas
ambiental: el cuento transcurre en Ganímedes, el satélite más grande de Júpiter
<i>—</i>y de todo el Sistema Solar<i>—</i> que ha sido colonizado por los
hombres. Pero el tema del cuento es metafísico: el vacío que nos deja la muerte
del ser amado, en parte consolado <i>—</i>solo en parte<i>—</i> por la insegura
esperanza de que la muerte pueda ser el pasaje a un ámbito de vida superior.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">EL MAR
AÉREO, de Pablo Dobrinin. Fin de Siglo, 2016. Montevideo, 226 págs. Distribuye
Gussi.</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-64241916393755122272017-04-17T18:58:00.000-07:002017-04-17T18:58:21.244-07:00Críticas sobre El mar aéreo<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOuo7p64ccZ_gDh7DsMhQK4UhsZbqSObWTkv4gOhSopyIwGo_xKfybti-2xG5v5jjkwEQCR2g1C-ZZBlF05Ky529f6wZviD8Eh-dtwM370qhA1mZmD2fgNNmAcyRLSDQtt9ZQUtOQGp7Wt/s1600/tapamaraereo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOuo7p64ccZ_gDh7DsMhQK4UhsZbqSObWTkv4gOhSopyIwGo_xKfybti-2xG5v5jjkwEQCR2g1C-ZZBlF05Ky529f6wZviD8Eh-dtwM370qhA1mZmD2fgNNmAcyRLSDQtt9ZQUtOQGp7Wt/s320/tapamaraereo.png" width="198" /></a></div>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Opiniones sobre "El mar
aéreo" en la prensa uruguaya:</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-UY;">"Cada
cuento tiene su clima propio y su historia, y todas y cada una de esas
historias fueron increíbles. Yo no tenía idea de que me iba a encontrar con un
libro que fuese tan imaginativo; esperaba alguna historia de algún pueblo y
algún misterio, y nada que ver, fue una grata sorpresa encontrar todos esos
colores y cosas sin explicación, que aparecían de la nada y te daban vuelta la
cabeza. Ni siquiera sabía de qué trataba, y en la primera página ya supe que me
iba a gustar."</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-UY;">"Un
libro excelente que les recomiendo ampliamente". (Reseña de Diego Di
Lorenzo en "Lectores de Uruguay" el 15 de enero del 2017).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">"</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-UY;">Seis cuentos que transportan. La realidad es
demasiado aplastante y hasta perversa como para aceptarla, y para ello el mejor
antídoto parece estar en alguno de estos cuentos. Personajes ingeniosos, freaks
a contracorriente y un montón de provocaciones invitando a ver más allá. A no
resignarse con el devenir aplastante de la comodidad aparente por la que todo
pasa. Dándole al lector las mejores armas, para lograrlo y llevarlo a un mundo
increíble, donde todo puede pasar, y donde la música y la poesía se entrecruzan
en un baile inagotable.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-UY;">Desde el arranque, este libro – que comienza con el
cuento el bosque que crece por las noches – ya destila una
sensibilidad literaria que nos lleva a latir aceleradamente. El cuento que da
título al libro – “El mar aéreo” – es el mejor corolario para un libro en
el que nunca se sabe que hay atrás de la nueva página por leer. Y eso, en una
literatura que sorprende cada vez menos, es un hecho mayúsculo." (Reseña
de Ibéro Laventure en Plataforma Cultural Granizo, el 27 de enero de 2017).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; mso-add-space: auto; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES-UY;">"...</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">un autor probado, experiente, un
escritor sólido." "...estos seis relatos de El mar aéreo son una puerta
a otros tantos mundos, pero son todos juntos además la entrada al mundo de
Pablo Dobrinin. Un mundo que lleva años existiendo y desarrollándose pero por
vez primera abre uno de sus vórtices, portales o entradas en Uruguay. Ojalá sea
abran más." (Reseña de <span style="mso-bidi-font-style: italic;">Rodolfo
Santullo en Brecha el 12 de abril de 2017).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-28542703552150872132016-11-23T19:58:00.002-08:002016-11-23T19:58:59.896-08:00El mar aéreoYa entró en imprenta mi nuevo libro: El mar aéreo.<br />
<br />
Incluye seis relatos: El bosque que crece por las noches, Algunas cosas que vi en el Desierto, La visión del Paraíso, La sonrisa del ángel, El mar aéreo, y Un jardín en Nueva Kybartai.<br />
<br />
Está editado por Fin de Siglo.<br />
La ilustración de portada es de Augusto Belmonte.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMKU3GaIkkS54rpYbhjnbMgRG3bBoMigPNrcDsK4Ndi3vW52nRMXfnsnYn2IBrbmOa8YGjn2758X-v0cyuNzmhim13OkQoZHJptIrNnwmo8zlsdwPJ9J0dDIskM0kCqyYjro8PQREPAdNA/s1600/tapamaraereo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMKU3GaIkkS54rpYbhjnbMgRG3bBoMigPNrcDsK4Ndi3vW52nRMXfnsnYn2IBrbmOa8YGjn2758X-v0cyuNzmhim13OkQoZHJptIrNnwmo8zlsdwPJ9J0dDIskM0kCqyYjro8PQREPAdNA/s320/tapamaraereo.png" width="198" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii_rS3zaPaIXh3S5Kf_bZX79qH9WVeDx_VZgsS6SuyTjHDsSCnnHRDwGdhfobfRSvzGARa7r9IkRx2v3DvcHJo7BWaqBTKqY2dhWqF2GwuGsUGHom3CEX20F3GrFgtsvvVoltg6eWfTBg-/s1600/contratapa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEii_rS3zaPaIXh3S5Kf_bZX79qH9WVeDx_VZgsS6SuyTjHDsSCnnHRDwGdhfobfRSvzGARa7r9IkRx2v3DvcHJo7BWaqBTKqY2dhWqF2GwuGsUGHom3CEX20F3GrFgtsvvVoltg6eWfTBg-/s320/contratapa.jpg" width="210" /></a></div>
<br />Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-6103788784798544742015-09-12T09:03:00.002-07:002015-09-12T09:21:24.330-07:00Tres ediciones de Colores Peligrosos<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrgh7Wm2QhPWVPUyaKawvcXZDMEMOBolfpzX0nx1s8E7zrpnYag3ACxho6ZAUgwvUkDuWPxZbHgio2rSgziIyd2Eq2wdcUc-ztuUtcbKsqWDfXs1Il0dJjO68aJdqKJEuudk-D2Mv7QEhw/s1600/colores+peligrosos+tapa+reina+negra.bmp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrgh7Wm2QhPWVPUyaKawvcXZDMEMOBolfpzX0nx1s8E7zrpnYag3ACxho6ZAUgwvUkDuWPxZbHgio2rSgziIyd2Eq2wdcUc-ztuUtcbKsqWDfXs1Il0dJjO68aJdqKJEuudk-D2Mv7QEhw/s320/colores+peligrosos+tapa+reina+negra.bmp" width="224" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7F2aShqaXnDSqoGfLGL4GrcyD_sbCU8-f7nLI23YgRM0btQSPE-8xBdh1ncK9QoffRnowktKkQms6pmFQ3PXY_jsvOd5scneGGBC2ghnq7JRknu3oz8k2RCTUx0pl18Xaq2UnYWxqXyVn/s1600/libro-colores-peligrosos-1741-MLU3875695084_022013-O.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7F2aShqaXnDSqoGfLGL4GrcyD_sbCU8-f7nLI23YgRM0btQSPE-8xBdh1ncK9QoffRnowktKkQms6pmFQ3PXY_jsvOd5scneGGBC2ghnq7JRknu3oz8k2RCTUx0pl18Xaq2UnYWxqXyVn/s320/libro-colores-peligrosos-1741-MLU3875695084_022013-O.jpg" width="199" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9dmHWtxM0zR8KuAsGV-AZKgH9V5JdLELrwMzf0rQ_3SdXxCEZU-5SnVQVRqa5vkCl9LuXPWVntOQN-VLOmmegTOb7Tp7_9NtVJrOd8nP4FuB10ygKubQ3SBMghBbK7jobY5v7N9-pSVVd/s1600/nevarne+barve.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9dmHWtxM0zR8KuAsGV-AZKgH9V5JdLELrwMzf0rQ_3SdXxCEZU-5SnVQVRqa5vkCl9LuXPWVntOQN-VLOmmegTOb7Tp7_9NtVJrOd8nP4FuB10ygKubQ3SBMghBbK7jobY5v7N9-pSVVd/s320/nevarne+barve.jpg" width="209" /></a></div>
<br />
Mi libro de relatos Colores Peligrosos ya tiene tres ediciones: una argentina (2011), una uruguaya (2012) y ahora una eslovena (2015).<br />
<br />Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-50270241660352597662013-09-26T05:57:00.000-07:002013-09-26T06:23:32.432-07:00Arte en los bosques<span style="font-size: x-large;"><b>Laura Paggi: La belleza que resiste</b></span><br />
<br />
Laura Paggi nació en Buenos Aires el 22 de septiembre de 1967. Es docente de Nivel Inicial, pero no ejerce porque descree de la educación formal y la escuela como institución. Asistió al taller de artes plásticas de la profesora Claudia La Banca y a muchos seminarios sobre dibujo, pintura y escultura. Desde 2013 imparte cursos de plástica para niños y adultos en el taller de Roxana Rignola. Participó en muestras individuales y colectivas en galerías y museos de San Telmo, Palermo, Recolecta, Barracas y La Boca. Ha ilustrado relatos para distintos medios, entre los que se destaca la revista Axxón.
A la hora de escoger los materiales, le gusta experimentar y arriesgarse. Lápices, óleos, acrílicos, acuarelas, papeles, telas, arena, enduido, tintas, y hasta café pueden servir a sus propósitos. Tiene preferencia por los colores deslumbrantes y su estilo oscila entre el abstracto y lo figurativo naíf. Sus trabajos se pueden apreciar en: http://laurapaggi.blogspot.com<br />
<br />
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Más allá de la búsqueda continua y a menudo aventurada, lo que define el estilo de Laura Paggi es una actitud vital y una marcada tendencia hacia la espiritualidad y la belleza. Hay una energía positiva que intenta abrirse paso en el mundo. Su poética se construye con una simbología que precisamente apunta a eso: pájaros, peces, plantas en germinación, flores, mariposas. Todos símbolos espirituales o de transformación.
Lo interesante además es que tanto los pájaros como los peces o la naturaleza, no son simples manifestaciones de vida, sino metáforas de lo humano, de su capacidad para crecer y trascender. Incluso, cuando aborda el erotismo, Paggi también lo hace desde una perspectiva espiritual, razón por la cual, en la representación de los cuerpos, generalmente estilizados, suele utilizar mayoritariamente el color azul.<br />
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"Genitalidad compartida", óleo y acrílico sobre madera, 1 x 1,20 m. <b> </b><br />
<span style="font-size: large;"><b>Imágenes de lo invisible</b></span><br />
<span style="font-size: large;"><b> </b></span><br />
Los trabajos abstractos de Laura Paggi, al liberarse de las formas convencionales, consiguen hacer visible lo inexpresable, los movimientos del espíritu.
En "Reconstrucción de un alma", el alma, visualizada en azul (espiritualidad) aparece como una figura humana desarticulada, en construcción. El fondo rojo que indica dolor, y la estructura con forma de cruz del fondo, promueven la idea de sacrificio. Los colores empastados y las líneas rotundas apuntalan la idea de que esa reconstrucción es trabajosa.
"Esenciales núm. 1" es una imagen onírica, una explosión de rojos y amarillos, que no pasa por el filtro de la conciencia, que nos muestra el mundo tal como es y no como lo vemos habitualmente. Algo similar ocurre con "Cosas", pintadas con café, una serie de botellas con los bordes difusos. Podríamos definir a la realidad como una sustancia gaseosa que no tiene una forma definida, y que puede acomodarse en botellas de distintas formas o tamaños. Las botellas son los esquemas mentales que nos permiten segmentar y visualizar una realidad que es indivisible, que responde al principio de unidad de lo creado.<br />
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"Cosas", pequeño formato, pintado con café sobre papel.<br />
<span style="font-size: large;"><b>Pájaros y Peces</b></span><br />
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Los pájaros, considerados por su cualidad dual, terrestre y aérea, mensajeros o emisarios del más allá, están presentes en varios cuadros.
En el "El corazón de los pájaros" (inspirado en un cuento de donde las aves son una metáfora de los recuerdos), Paggi trabaja con imágenes esquemáticas de aves, y valiéndose de líneas curvas sugiere la idea de retorno.
En "Pajarillos al alba" las aves salen de la cama, como si representaran la inspiración o las palabras que los poetas logran atrapar en el momento del despertar. "Pájaro urbano" muestra que esos pájaros pueden sobrevivir en la ciudad, de hecho aparecen integrados al paisaje geométrico. "En nido de pájaros", es muy claro que Paggi remite a lo humano. El nido tiene un color orgánico, sanguíneo. Para sugerir la vida, el movimiento, la circulación, la artista ha empleado una acuarela diluida que convierte al nido en un centro vital. "Anudando pájaros" es decididamente abstracto, los pájaros ya no tienen una forma reconocible, y esto ocurre porque Paggi ya no pinta su forma, sino que, con colores fuertes y luminosos, comunica su cualidad esencial.<br />
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"Pájaro urbano", óleo y acrílico sobre madera, 1 x 1,20 m.<br />
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Los peces, a menudo llamados los "pájaros del mar", representan la intuición y el inconsciente, las posibilidades ocultas de la psiquis. Son también símbolo de espiritualidad, ascensión y fecundidad.
"Desove tropical" muestra peces que van y vienen, entre el sol y el amanecer, reafirmando la circularidad de la vida. Los lápices de colores aportan la necesaria calidez al tiempo que con sus matices logran un efecto de luz de impactante belleza. Las escamas no tienen el dibujo habitual, han sido sustituidas por círculos que sugieren la posibilidad latente de desovar. En este cuadro, como en muchos otros, las figuras (peces en este caso) aparecen integrados al fondo, porque la artista tiende a considerar la unicidad del universo, a la vida como a un todo.
En "Viaje al interior de uno", suerte de exploración íntima, las formas son geométricas, abstractas, lo que resulta una decisión acertada cuando se trata de representar lo intangible o irrepresentable. La única forma más o menos reconocible es la de un pez, que parece ser el sujeto del viaje. "Gasterópodo", en tanto, bellamente iluminado por resplandores marinos, se erige como un símbolo de las profundidades.<br />
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"Desove tropical", lápices de colores sobre papel, pequeño formato.<br />
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"Gasterópodo", témpera y lápiz sobre papel, pequeño formato.<br />
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<span style="font-size: large;"><b>La semilla</b></span><br />
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La fuerza de la primavera fue trabajada por la artista en una serie titulada "Ínfimas" que incluye cuadros como "El manzano", "imagen de primavera", "insectívoro y vegetal", "profundidades rocosas", "secreto de primavera", "semillero escondido", "tótem subterráneo", "vertebral", etc. En "Sangre tierra", la composición en forma de "s" que se adelgaza y se proyecta hacia el extremo superior del cuadro, y los colores líquidos, logrados con un acertado empleo de las tintas, transmiten la fuerza y frescura de la naturaleza. El color sanguíneo refuerza el concepto de que estamos ante una metáfora de la capacidad regeneradora del ser humano.<br />
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"Sangre tierra" (de la serie Ínfimas), pequeño formato, tintas y acrílico sobre papel.<br />
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"Tocando el cielo" (de la serie Ínfimas), pequeño formato, tintas y acrílico sobre papel.<br />
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Laura Paggi creó la serie "Ínfimas" mientras era voluntaria en el centro cultural del hospital Borda, un importante neuropsiquiátrico de la ciudad de Buenos Aires. Allí, junto a un grupo multidisciplinario de plásticos, músicos, actores, clowns y fotógrafos, se dedicaba a compartir el día con los pacientes, en actividades lúdico recreativas que se realizaban en los jardines de la institución.
Es interesante considerar que estas nobles tareas, absolutamente honorarias, se llevaban a cabo mientras el Gobierno de la Ciudad intentaba destruir los talleres de capacitación, los jardines y todas las instalaciones del centro cultural. Los enfrentamientos fueron crudos, de un lado los artistas, los profesionales de la salud y hasta los pacientes que intentaban preservar un espacio; del otro la Policía Metropolitana armada con cachiporras, escudos, gas lacrimógeno y balas de goma. Decenas de personas fueron brutalmente agredidas y tuvieron que pedir atención en el propio hospital.
El conflicto aún no ha terminado. Sin importar lo que ocurra, una cosa es segura: los gobiernos y las administraciones pasarán, pero las obras, como las de Laura Paggi, quedarán como un testimonio de vida y resistencia pacífica frente a la prepotencia del poder institucional.<br />
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Pablo Dobrinin
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-72623012045987713882013-09-25T15:51:00.000-07:002013-09-25T15:51:41.706-07:00Nuevo cuento<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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Mi relato "Algunas cosas que vi en el Desierto", fue publicado en el número 246 de la revista Axxón:<br />
http://axxon.com.ar/rev/2013/09/algunas-cosas-que-vi-en-el-desierto-pablo-dobrinin/<br />
<br />
Seguramente sea parte de mi próximo libro de relatos. La hermosa ilustración es de Adrián Ruano.Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-35581994214915384082013-08-26T15:32:00.000-07:002014-09-02T08:49:58.514-07:00La sombra quieta de la letra F<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-left: 36.0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
sombra quieta de la letra F, Andrés Echevarría, Melón editora, 68 páginas,
2012, Argentina.</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Andrés Echevarría
(1964, Cerro Largo, Melo), ha incursionado con éxito en diversos géneros.
Participó como antólogo, prologuista y ensayista en libros sobre Juana de
Ibarbourou<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y Jules Laforgue. Su obra
dramática incluye: “</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-language: ES;">La Historia en dos cuerpos”</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"> (1992), “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Homenaje al espejo”</span> (1993), “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Sonorama”</span> (1994), “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">ZZZZZ...”</span>
(1995), “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">El re dio la nota”</span>
(1998) y “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Cuando la luna vuelve a su
casa”</span> (sobre la vida de Laforgue, 2012, </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Primer
Premio Municipal Juan Carlos Onetti). En narrativa escribió</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-language: ES;"> “Los
árboles de piedra”</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"> (2008). </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Es autor de los poemarios: “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">Señales elementales”</span> (2006), “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">La sombra de las horas”</span> (2009), “<span style="mso-bidi-font-style: italic;">La plaza del Ángelus”</span> (2011)<sup> </sup>y
“<span style="mso-bidi-font-style: italic;">La sombra quieta de la letra F”</span>
(2012).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">“La sombra quieta de la
F” es una antología poética: de la página 9 a la 14 son inéditos, de la 15 a la
28 hay una selección de La plaza del Ángelus (Yaugurú, 2011), de la 29 a la 39
de La sombra de las horas (Estuario, 2009), de la 40 a la 53 de Señales
Elementales (Artefato, 2006), y de la 54 a la 64 inéditos nuevamente.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Más allá de los años
que van del primero al último poema, y de que encontremos verso libre,
alejandrinos o sonetos, lo que queda claro en esta selección es que su autor ha
sabido mantener una identidad a través de los años. Echevarría es el poeta del
misterio que habita en los espacios cotidianos. Existe otra vida, otro mundo, y
está muy cerca de nosotros.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">“La sombra quieta de la
letra F” es el título de uno de los poemas, y como es lógico<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>proporciona una de las claves del libro:
“cuando el último acto sea el intento/ de interpretar las cosas y decirlas/ la
historia de bocas que se cierran/en la piel recorrida que se apaga/se posará en
un sitio inexplicable/la sombra quieta de la letra f/y entre los árboles de
algún espacio/encontrará la senda y la palabra”. Hace referencia a la palabra
que espera, a la posibilidad cierta y cercana del hecho poético. La poesía debe
buscarse de un modo natural, sin la violencia de los artificios. Lo que importa
es vencer las resistencias, porque únicamente de esa forma las puertas se
abrirán.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Echevarría es un peregrino
humilde y honesto, su estilo es diáfano y ligero. Hay buenas imágenes, no
pomposas pero sí efectivas, una técnica aplicada, y un ritmo sosegado, de modo
que fondo y forma se corresponden con acierto.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hay que estar
predispuesto para el conocimiento, y no perder de vista que el lenguaje es una
herramienta limitada. La palabra, señala el poeta, es de “rústica forma
inconclusa”, “es una guarida que espera en el inconsciente”, “es un error que
no puede subsanarse”. Es un bosque cubierto de sombras “con el mar del otro
lado, donde no hay huellas del hombre”. La palabra es entonces una
aproximación,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aunque imperfecta, a la
eternidad. Puede sugerir, acercarse, pero nunca llega a penetrar el último
misterio, porque tiene las limitaciones del hombre. Y sin embargo, nada hay más
humano que esa búsqueda incesante. “Fracciones”, el último poema del libro,
recuerda que en su viaje, el poeta apenas logra rescatar una parte de la
totalidad: “parte de palabra”, “parte de libro”, “parte de voz”, “parte de
cielo”, “parte de espejo”, etc.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A veces es el silencio
(como sucedía sobre todo en La plaza del Angelus) el portador de las
revelaciones, e incluso la oscuridad: “el silencio de la luz de mi lámpara/que
alumbra nuevamente mi lectura”. Porque el texto que nos interpela no es un
libro, sino el mundo; y el hecho poético no está en los libros, en lo escrito,
sino en la comprensión y la comunión con los elementos. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Para Echevarría el
punto de partida puede ser lo que ocurre en una plaza, la vereda que guarda el
recuerdo de unos pasos y de una vida, la lluvia que “multiplica pensamientos” o
algo tan trivial como el desplazamiento de un insecto: “la hormiga se desplaza
al fondo blanco/ bajo el sol de un mediodía se escapa/ por la cuerda de la ropa
a los pretiles/ en el surco imaginario de las formas/ a los límites desiertos
de un espacio/ a los detalles exentos de importancia”. El espacio acotado es la
puerta al macrocosmos. Ve en lo cotidiano lo trascendente: “…a la sombra que
cubre esta mañana/a la brisa que sopla en su temprana/agonía de todo el
universo”. Otro ejemplo de los muchos que podría citar: “un árbol frente a mi
casa/que fue girando el cosmos en su columna”.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Un instante, un silencio o un movimiento de apariencia insignificante se
convierten en puentes aéreos. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sin embargo, el hecho
de ver lo que otros no ven, no significa necesariamente que esté despegado del
mundo terrenal, sino que la visión se amplía. En el poema “El mar/ acúfeno de
los desaparecidos”, el poeta señala con tenebrosa belleza: “horror sobre la
playa los tres muertos del agua/ es uno el que se hamaca entre las olas sin
rostro/ el otro lava el nombre y se disuelve en la arena/el último ha quedado
en caracoles impreso/ y suelta su silencio como un pez sin destino/ en unos
cuantos años llamarán a la puerta/ del rudo que en alambres maniató tres
caminos/y el mar tendrá tres rostros y tres nombres tres voces”. Es admirable
el ritmo de esos versos; transmiten la emoción que provoca la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>contemplación del mar, y sobre el final, el
oleaje parece acelerarse para anticipar un destino ineludible.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“La sombra quieta de la letra F”, esta
antología bellamente editada por Melón, deja en claro que Echevarría se ha
ganado su lugar bajo el sol.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pablo Dobrinin</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">(publicado en La Diaria
el 21 de agosto de 2013).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><br style="mso-special-character: line-break;" />
<br style="mso-special-character: line-break;" />
</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-23653877140688048682013-05-12T11:12:00.001-07:002013-05-12T20:23:51.964-07:00entrevista sobre El bosque que crece por las noches<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
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<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJFhDHCZJNWTJEFSqjl8_VJ-Bug7pKmJjCAVo_pASyQ23jon1jjhU1M8na6QQQ6vKhKutyxeJt5cQT9tpHQWLu_GJZKryTvFFFTdfnIxYk3Eam1d7x50X7VQBZmO-89-SPJlDWVrTe1cuN/s1600/tapa+pr%C3%B3xima+17+jpg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJFhDHCZJNWTJEFSqjl8_VJ-Bug7pKmJjCAVo_pASyQ23jon1jjhU1M8na6QQQ6vKhKutyxeJt5cQT9tpHQWLu_GJZKryTvFFFTdfnIxYk3Eam1d7x50X7VQBZmO-89-SPJlDWVrTe1cuN/s320/tapa+pr%C3%B3xima+17+jpg.jpg" width="223" /></a></b></div>
<br />
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 22.0pt;">Un
Paseo por el Bosque</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sandra
Ávila me entrevistó para el sitio Libros Nocturnidad y alevosía :http://www.luisbarga.net/2013/05/cuentos-el-bosque-que-crece-por-las.html. La entrevista fue a propósito
del relato El Bosque que crece por las noches (publicado en marzo de 2013 en el
número 17 de la revista Próxima, con ilustraciones de Fraga).</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt;">De
la realidad a la ficción</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">–¿Cómo
nació la idea de escribir El bosque que crece por las noches?</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">–El bosque que crece
por las noches es una de mis historias favoritas. En ella trabajé la idea del
bosque como símbolo del inconsciente, y utilicé algunos conceptos surrealistas –el
azar objetivo– como coartadas para favorecer la anécdota. Más allá de esto,
está inspirada en una historia real que me contó hace como veinte años su
protagonista, una muchacha que conocí en el Instituto de Profesores Artigas
cuando ambos estudiábamos Literatura. Mi amiga visitaba a un señor mayor en su
casa, y éste le mostraba antigüedades y objetos curiosos. Ella encontraba esos
encuentros semanales muy estimulantes, casi como una fiesta, hasta que un día
el hombre interpretó mal sus intenciones y con torpeza procuró que aquella
amistad se transformara en algo más. Eso supuso una rotura brusca y
desagradable de la relación. Luego él le pidió disculpas. Tras algunas
vacilaciones, ella se las aceptó y volvió a visitarlo un par de veces más, pero
ya no fue lo mismo.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El personaje del relato
que escribí se parece mucho a aquella muchacha que conocí durante el primer año
de Literatura. Era delgada, de pelo largo y negro, le gustaba el surrealismo y
Lautréamont, y tenía una personalidad fresca y encantadora. Desde entonces no
la he vuelto a ver, pero aun conservo en mi biblioteca un fanzine realizado por
ella.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La presencia de los
eucaliptos tiene que ver con recuerdos de la infancia. Cuando era niño viví
algún tiempo en Playa Pascual y estaba lleno de montes. Había pocas casas y
muchos árboles. Recuerdo incluso haber recolectado hongos, visitado alguna casa
abandonada y jugado con un primo en eso montes. Hoy en día la mayoría de ellos
desaparecieron, y podría llegar a pensar que por eso me tomé revancha y
construí un relato lleno de árboles.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pero tal vez lo hice porque cuando yo era muy chico, las calles que
recorría inevitablemente estaban flanqueadas de eucaliptos y esa era la
realidad que conocía.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; line-height: 115%;">El
bosque como símbolo</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">–<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">¿Cuánto tiempo te llevó?</b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">–Bueno, si hablo de la
escritura puntual, fueron algunos meses de trabajo, pero si me refiero al
proceso mental que la originó debo hablar de tres o cuatro años. La génesis de
El Bosque que crece por las noches tiene que ver en gran medida con el modo en
que mi mente procesa los cuentos. Los símbolos y los temas se instalan en mi
mente y empiezan a dar vueltas, y cuando me doy cuenta tengo tres o cuatro
historias en las que aparecen ideas de fondo similares, si bien los argumentos
son bien distintos. En este caso lo que venía dando vueltas era lógicamente el
bosque. El bosque como símbolo del inconsciente. El inconsciente en sí mismo no
es ni bueno ni malo, y esa es una de las características que para mi gusto lo
hacen interesante. Había intentado liberar esas ideas en varios cuentos;
algunos los terminé y otros fueron quedando como cuentos inconcluso o
proyectos. Entre ellos (había más) estaba: un cuento sobre un bosque que crece
por las noches y que alguien dibuja en un cuaderno, y otro sobre un hombre que
realizaba una serie de fotografías titulada El triunfo de la naturaleza. El
triunfo de la naturaleza es una serie de fotografías que en algún momento pensé
hacer, porque llegando a mi ciudad yo veía –hasta el día de hoy se puede ver–
muchas máquinas abandonadas entre los yuyos y las flores, y también muchos
autos convertidos en chatarra, siempre entre la naturaleza, los pastos, las
plantas. Y cada vez que veía eso lo interpretaba como un símbolo. Finalmente junté
los distintos argumentos en un mismo cuento. Fue una solución arriesgada porque
es peligroso volcar tanto contenido en una misma obra, pero el resultado me
dejó muy satisfecho. Lo que pasa es que las dos historias se anudan
perfectamente: la naturaleza triunfa cuando se ingresa en el bosque, es decir
en el inconsciente. Al terminarlo me di cuenta de que había utilizado una
estructura similar a la de El regreso de los pájaros: dos personas (cada una
con su propia historia) que tienen una conexión especial y terminan
compartiendo un mismo destino. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt; line-height: 115%;">Elegante
y fluido</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">–¿Cómo definirías tu estilo de escritura?
(lirica, prosa poética, onírica).</b></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">–No todos los
cuentos son iguales ni me los planteo de igual modo, pero en general intento
que el estilo sea fluido y elegante al mismo tiempo. No me avergüenza decir que
valoro el concepto de belleza. En este cuento en particular quedé bastante
satisfecho con el estilo, creo que es dinámico y agradable, no te deja
indiferente. Soy de la idea de que los recursos poéticos deben utilizarse con
mucho sentido del equilibrio y de la oportunidad. También me sirven para trazar
líneas subterráneas. Por ejemplo, en un fragmento la pareja avanza hacia una
casa abandonada que está cercada por un pastizal, y entonces, para indicar el
tamaño de los pastos digo que eran altos como un niño. Lo expreso así no solo
para indicar la altura, sino para mostrar que el viaje es también hacia uno
mismo. Luego, para mostrar la dificultar que supone avanzar entre esos pastos,
escribo: “Era como caminar dentro del agua”. Es mucho más que una comparación
de densidades, porque el agua remite a las emociones, a uno mismo, etc. Es un
regreso en sentido espiritual. La casa también es un símbolo del ser. Entrar en
la casa lo utilicé como un paso previo a entrar en el bosque. El ofidio que
encuentran en un auto abandonado tampoco es casual, está asociado al
conocimiento que llegará más adelante. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Para mí lo
fundamental es llegar a las soluciones narrativas a través de la intuición, y
luego redondear conceptos utilizando la razón; pero primero apuesto siempre a
la intuición, porque es lo que le va a dar la frescura al relato.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt;">Nuevo
libro</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="line-height: normal; margin-bottom: 5.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 5.0pt; mso-add-space: auto; mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">–¿Qué tienen en común o de
distinto Colores Peligrosos y El bosque que crece por las noches? </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;">–El bosque que crece por las noches perfectamente podría haber estado en el
libro Colores Peligrosos, así que hay mucho en común. En todo caso es un cuento
especial para mí porque abrí algunos caminos que me interesaba transitar. Hay
un estilo de dibujo que parte de ilustraciones típicas de libros infantiles
pero introduce luego elementos tenebrosos; bueno, yo intenté algo por el estilo,
pero llevado al lenguaje. No es exactamente eso, pero sí me sirvió para pensar
y elaborar otras cosas. Y después me interesa el relato por la estructura, que
por momentos se parece al montaje cinematográfico; eso fue algo deliberado
porque me di cuenta de que así le daba la fluidez que pretendía. Pero,
volviendo a tu pregunta, ya tengo casi pronto un nuevo libro de relatos y,
aunque los argumentos sean bien distintos, va en la misma línea que Colores
Peligrosos. El bosque que crece por las noches va a ser parte del nuevo libro. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-89873460178524703342013-04-14T15:35:00.000-07:002013-04-14T15:35:01.685-07:00El Bosque que crece por las nochesLa revista argentina Próxima, en su número 17 correspondiente a marzo de<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX-kXolbCLJeN1BPpiySI0frmccTmdRgbQss9snt747WWiQm3tMN9cVRp686KIIJbGbcW-RQZO7IOHblICLEVkQv69PCyNCUGvN8o9cuBwccwdtgLgHVpxwhJJMFPSBAUNp8NC21TSjCWR/s1600/tapa+pr%C3%B3xima+17+jpg.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX-kXolbCLJeN1BPpiySI0frmccTmdRgbQss9snt747WWiQm3tMN9cVRp686KIIJbGbcW-RQZO7IOHblICLEVkQv69PCyNCUGvN8o9cuBwccwdtgLgHVpxwhJJMFPSBAUNp8NC21TSjCWR/s320/tapa+pr%C3%B3xima+17+jpg.jpg" width="223" /></a></div>
<span id="goog_1078379836"></span><span id="goog_1078379837"></span> 2013, publicó mi relato El Bosque que crece por las noches. La ilustración de tapa es de Roz, las ilustraciones del cuento son de Fraga.Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-47440206480368626022013-04-14T15:34:00.001-07:002013-04-14T15:34:22.433-07:00<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicCYUOWDHe4J7wD-aWyjlJI0MCl7JixpqpOdvLvRCnkLpT-fuXwLSoTPeZQzl1DqUXwrAHq62sfVhmYOPY11Gm2fOH7ZPFS8UQAbh2dLnCzraWqU2ri5WHkzFlvuYt29yijAFx3iFCtj1Y/s1600/fraga+dibujos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicCYUOWDHe4J7wD-aWyjlJI0MCl7JixpqpOdvLvRCnkLpT-fuXwLSoTPeZQzl1DqUXwrAHq62sfVhmYOPY11Gm2fOH7ZPFS8UQAbh2dLnCzraWqU2ri5WHkzFlvuYt29yijAFx3iFCtj1Y/s320/fraga+dibujos.jpg" width="320" /></a></div>
<br />Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-44220020355437862262013-04-13T06:00:00.001-07:002013-04-13T06:00:48.984-07:00Reseña<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 14.0pt; line-height: 115%;">A
corazón abierto</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Editorial Yaugurú<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ha editado dos libros breves que tienen por tema
al corazón: “El corazón discurre” de Gabriel Weiss y “Bitácora del corazón roto”
de “caf.-”. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>La edición evidencia el buen
gusto que el Maca le aporta al diseño y ambos cuentan con estupendas portadas, aunque,
a juzgar por la escasa exhibición que esta editorial tiene en la mayoría de las
librerías, los libreros consideran que lo más bonito son los lomos. Pero
vayamos a los textos…</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Corazón
de poeta</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El corazón discurre,
Gabriel Weiss, 62 páginas, ilustración de tapa: Luis Eduardo Aute, prólogo de
Washington Benavides, Yaugurú, Montevideo, 2011.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Gabriel Weiss (Montevideo,
1961) es profesor de literatura, este es su primer libro.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El poemario parte del concepto
que la tradición clásica le daba al corazón. En el canto I de La Ilíada de
Homero, leemos: “Tal dijo. Acongojóse el Pelida y dentro del velludo pecho, su
corazón discurrió dos cosas…”. El corazón discurre, es decir que piensa, es la
sede de la inteligencia, por eso el dibujo de Aute muestra un corazón en el
lugar donde debería estar el cerebro. El corazón, de acuerdo con René Guénon,
también simboliza el centro del ser. El centro representa la eternidad, es el
“motor inmóvil” en torno al cual se desarrolla el tiempo. Precisamente, en el
libro de Weiss, el mundo gira en torno al corazón del poeta. Y desde esa
eternidad que propone el discurrir del corazón, el pasado, el presente y el futuro
se viven desde el ahora. El corazón siempre “es”. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El libro, vívido como
los resplandores de una tormenta, está formado por versos libres que empiezan de
la siguiente manera: “Mi corazón es…”, a lo que sigue una enumeración: “…Nerón
contemplando/Roma envuelta en llamas/ es la estepa soviética/ y es Odín soplando
furiosas pesadillas/es la voz de Lou Reed cantando/Romeo y Julieta en la calle
Austria”. Este esquema se repite a lo largo de todo el libro. El uso del
gerundio y del verbo “ser” hacen sentir el impacto actual de todas las acciones.
Si como creemos, la obra de una artista lleva implícita una visión del
universo, hay que admitir que estamos frente a un ejemplo extremo. De algún
modo, el libro plantea la realización máxima que puede concebir un poeta: que ese
universo pase por su obra. La historia, la mitología, los recuerdos personales,
y las raíces familiares se resuelven en una experiencia totalizadora que devuelve
al individuo el sentimiento de pertenencia a lo único e indivisible: “camino
abajo camino arriba/mi corazón es siempre uno y el mismo”. La unicidad se
advierte también en unos versos explícitos como: “Mi corazón”… “es una grieta
por donde/se filtran los días por venir/es un pozo donde emiten/sus últimos
destellos/ los días que pasaron”. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A veces hay una
correspondencia entre el sentir del alma y el discurrir del corazón. (Mi
corazón)… “es una lámpara de aceite/ que alumbra débilmente mi alma”; “Mientras
tanto mi alma se sacude/como una camisa colgada de un alambre”. Es de agradecer
que los versos no sean simples enumeraciones, ya que, como vemos, se ponen en juego
variados recursos poéticos; metáforas, imágenes, comparaciones,
personificaciones, etc., que nos deparan bellas sorpresas. “Mi corazón”, señala
el poeta de un modo elegante, “es un jazmín que ha florecido/mientras marzo se
extingue/ como el fuego en un bosque”.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Corazón
herido</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bitácora del corazón
roto, “caf.-”, 6º páginas, ilustración de tapa: Alfonso Lourido, Yaugurú,
Montevideo, 2012.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">“Caf.-” (Montevideo, 1975) es el pseudónimo de Christian
Arán; en el 2007 publicó su primera novela: 14 mAh. “Bitácora…” es su segundo
libro.</span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Aquí el sentido del
corazón tiene que ver con el que le otorgamos habitualmente; remite a lo
afectivo. El relato es no lineal y está estructurado en pequeños capítulos que
se leen como microrrelatos y que a veces, con ligeras variaciones, se repiten a
los largo del libro. El orden de las partes es intercambiable, y uno puede abrir
el libro en cualquier página, porque lo que importa es la huella que esos textos
pueden dejar en nosotros. Es una obra que navega entre el humor negro, el
absurdo, una cuota de surrealismo controlado y la alegoría. Hay personajes que
se repiten, con historias que se alternan: un hombre que se pasea con los
pedacitos de su corazón en el bolsillo, un hada que se complace en destruir el
corazón de un querubín, un falso mesías que en el escenario de un teatro
sostiene en alto su corazón sangrante, un capitán de barco y su tripulación, un
masoquista que genera encuentros lujuriosos, y hasta un escritor. Todos los
personajes podrían ser el mismo, los límites son difusos. La estructura es
espiralada y ofrece muchas posibilidades creativas. Lo que subyace a todas
estas historias, es una ciudad en la que los colores están prohibidos. Así, la
obra de “caf.-” funciona como una metáfora del dolor (representado por el
corazón”) al que un individuo se expone en una ciudad gris que intenta
anularlo. En ese mundo gris “la vida va en círculos”. Seguramente el lector se
sienta tentado de asociarlo con su propia ciudad. Es sintomático que en este
medio el promotor del placer sea precisamente “el masoquista”. El texto está
escrito con corrección y avanza a golpes de ingenio.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Libros
infinitos</span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hay obras que se
presentan como piezas de relojería; cada parte es insustituible y está en el
lugar exacto. Otras en cambio se parecen más a sistemas abiertos. Los dos
libros de Yaugurú, convenientemente breves, pertenecen a este último tipo:
podrían acortarse e incluso prolongarse indefinidamente. Ambos, de algún modo,
se sitúan más allá del tiempo y sugieren posibilidades infinitas. El propio
Weiss contaba en una entrevista que había trabajado en su libro durante años,
pero el mismo día de llevarlo a la imprenta no pudo resistir la tentación de
agregar unos versos. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>Pablo Dobrinin</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(publicado
en La Diaria el 4/4/2013)</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-34129205246023090662013-03-19T10:27:00.001-07:002013-03-19T10:32:41.250-07:00Oscar Larroca<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">El Cuerpo Abierto</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Oscar
Larroca XVI Premio Figari, autores varios, Museo Figari, </span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;">DNC, MEC / BCU, 96 páginas, Uruguay, </span><span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">2012.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">La
publicación de libros de arte <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>suele
estar regida por una ley no escrita bastante perversa. Salvo excepciones, a
menos que un artista esté muerto o haya entrado en la tercera edad, nadie se
acuerda de él. El arte pictórico es ejemplar en este aspecto. No solo no se
editan libros sobre un artista determinado, sino que los libros que se han
escrito sobre la historia de la pintura uruguaya, han resultado indiferentes a
las nuevas generaciones. Una vez un librero me comentó que cuando un turista le
pedía alguna publicación que le permitiera conocer a los pintores nacionales, a
él le daba vergüenza. Parecería que después Blanes, Figari, Barradas, Torres
García, Cúneo, Gurvich, Espínola Gómez,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>y poco más, el arte ha desaparecido. Esto no solo es nocivo para un pintor
en particular, sino para la comprensión del fenómeno artístico considerado como
expresión de un tiempo y una sociedad. Lo que está pasando uno puede
encontrarlo a lo sumo en exposiciones, galerías y concursos, pero escasamente en
los libros. Un incidente político puede tener, en cuestión meses, un libro que
lo documente, pero un artista debe esperar años, demasiados años, y a veces ni
siquiera la muerte basta para rescatarlo del olvido.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Por
eso mismo la labor que está emprendiendo el Museo Figari en asociación con el
Banco M.E.C. y el B.R.O.U., es más que bienvenida. Entre los libros que
integran su catálogo se encuentran<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>varios sobre la obra de Pedro Figari y uno sobre su hermano Juan Carlos
Figari Castro. Pero, además de esto, y acá viene lo más interesante, a partir
del 2010 el museo comienza a editar a los ganadores del Premio Figari, que
distingue a artistas actuales. En el 2010 la ganadora fue la fotógrafa Diana
Mines, en el 2011 Oscar Larroca, y en el 2012 el artista plástico Marco Maggi.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-fareast-language: ES;"></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El jurado de la edición
número XVI del Premio Figari, compuesto por Jorge Abbondanza, Águeda Dicancro y
Tatiana Oroño, decidió premiar a Larroca en consideración a la solidez de su labor
artística y docente en treinta años de trayectoria.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El libro “Oscar Larroca
XVI Premio Figari”, catálogo de la muestra realizada en el propio museo, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>incluye numerosas reproducciones a todo color
y recoge textos de Mario Bergara, Hugo Achugar, Pablo Thiago Rocca, Magalí
Sánchez Vera, Pedro da Cruz, Jorge Abbondanza, Águeda Dicancro y Tatiana Oroño.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En esta publicación el
lector podrá encontrar una biografía del autor, una entrevista y una
introducción a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sus técnicas y motivos,
dando cuenta de sus trabajos en dibujo, pintura, fotografía, performance, body
art, etc. </span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En la “Cronología” de
Larroca, elaborada por Magalí Sánchez Viera, el lector asiste a sus difíciles
comienzos, que de algún modo también ejemplifican las cotidianas paradojas de
muchos otros artistas. Así, en 1981, dando muestras de un talento insólito para
sus 18 años de edad, es premiado en concursos de Cinemateca Uruguaya y Galeria
Latina, al tiempo que expone en sitios de prestigio como el Teatro Solís y
viaja a la Bienal de San Pablo. En ese mismo año, Larroca se gana la vida
vendiendo palanganas de plástico puerta por puerta. Este y muchos otros apuntes
ilustran los azarosos comienzos y su militancia en el arte y la política, hasta
llegar a tiempos más dulces como las becas que obtiene para estudiar en la
Sorbona, los numerosos premios, su trabajo docente, la publicación de sendos
libros de ensayo -sobre el erotismo en el arte y sobre su amigo y mentor Manuel
Espínola Gómez-,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y finalmente el
reconocimiento de sus pares, del público y de la prensa. No podía faltar la
mención a la célebre muestra de 1986 que fuera censurada por el intendente
Jorge Luis Elizalde bajo el pretexto de que agredía la sensibilidad y la “moral
media” de los espectadores. Episodio que, más allá de las intenciones del
intendente, sirvió para desatar encendidas polémicas, promover gestos de
solidaridad hacia el artista, y otorgarle una visibilidad extraordinaria en los
medios.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Oscar Larroca recoge
influencias del cómic, las series televisivas, la cultura popular, los libros
de anatomía y sus cortes quirúrgicos, las carátulas de discos de rock de los
70, etc. Tiene una postura crítica en sus trabajos, no solo frente a la
dictadura (visible en dibujos como “Once años de un día cualquiera”) sino
frente a la sociedad de consumo en general. Reniega de la objetividad y, a
pesar de un trazo a menudo hiperrealista, su obra muestra las facetas que el
ser humano o el sistema se empeñan en ocultar. Suele apelar a la fragmentación
y a lo simbólico, y le preocupa el mensaje y su eventual manipulación. En
“Bienvenidos a la máquina” (acetato y fotografía) vemos un pie dividido en 18
imágenes. En algunas de ellas las partes del pie se ven normales, en una el
dedo mayor muestra una rotura, en otra hay símbolos sobre la piel como una pipa
que nos recuerda precisamente a Magritte y a los problemas de la
representatividad.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Un ejemplo del uso
inteligente que el pintor hace de la violencia es “Anacrónica muerte…la de
Lorenzo”, primer premio en el concurso “Almanaque INCA 1988”. En este grafito el
famoso personaje de cómic de “Lorenzo y Pepita” aparece atado con cuerdas, tiene
los ojos vendados y está sangrando (la sangre es lo único en color). El fin de
la infancia, el lado oscuro de un modelo y hasta las torturas aplicadas por un
régimen pueden ser modos de interpretarlo. Pero lo fundamental es que las obras
de este artista trascienden las coyunturas históricas, ya que su mirada, más
que política, es ética.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Si bien la propuesta de
Larroca es muy rica, la mayoría de su trabajo pasa por el cuerpo. El cuerpo
considerado como texto, como territorio. Una piedra de Rosetta para acercarnos
a su universo creativo es la serie fotográfica “Siete platos”. En ella vemos
las piernas y la vagina de una mujer, y un plato blanco frente a esta última.
Lo que va cambiando en la serie es el contenido del plato; en el primero
aparece un trozo de torta, en el segundo una costilla cruda de vaca, en el
tercero hay sobras, en el cuarto hay un huevo de gallina, en el quinto el plato
está roto, el sexto plato es un espejo, el séptimo no tiene nada y la mujer
aparece con una bombacha blanca. De ese modo, queda claro que Larroca utiliza
el cuerpo como vehículo expresivo. El cuerpo puede estar ligado al placer, pero
también al consumo, al descarte, a la reproducción, a la violencia, a la identificación,
o a la censura.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por otra parte, tampoco
el erotismo debe ser tomado a la ligera. Ni siquiera en un grafito sobre papel
titulado “La cena”, en el que una mujer acerca su lengua a una forma fálica. En
contraste con el rostro hiperrealista de la mujer, el falo solo exhibe su
contorno, dando a entender que el tema no pasa por el sexo, sino por la
representación del deseo. Para Larroca, como también lo fue para los
surrealistas, el erotismo debe ser comprendido en su dimensión moral, como un
arma contra la hipocresía y la esclavitud del pensamiento.</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pablo Dobrinin</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-MX" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><span style="mso-spacerun: yes;">
</span>(publicado en La Diaria en marzo del 2013).</span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-1700919188711306022013-01-02T07:22:00.001-08:002018-12-19T10:56:33.753-08:00Entrevistas (5)<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Entrevista realizada
por Juan Manuel Candal para el blog de entrevistas a escritores Buenos
Muchachos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Entrevista realizada
por Juan Manuel Candal, agosto del 2012.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">1/ ¿Cuál es la
literatura del siglo XXI?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hay una tendencia hacia
la disolución o fusión de los géneros, hacia la disolución de la estructura,
pero también sobreviven los formatos clásicos. Todo permanece y de alguna forma se puede aprovechar, reciclar, etc. Hay una suma, no
un descarte, y eso es lo que para mi gusto define estos tiempos . Desde esa perspectiva estamos viviendo una
época excelente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">2/ Un autor hoy. Un
libro. Una frase.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Me gustó La Rosa
encarnada, de Paula Ruggeri. Es un delicioso libro de poemas que utiliza, en
gran medida, la mística caballeresca como metáfora. A través de pequeñas
leyendas e historias contadas en verso, la autora nos demuestra que los temas
medievales, épicos (e incluso bíblicos), lejos de restringir las posibilidades
expresivas, son un puente ideal para abordar sentimientos profundos que están
más allá de cualquier época o región. Es un libro vital, ante todo porque su
autora cree en el poder transformador de la poesía, lo que le permite afirmar
cosas como: "Yo escribí la historia".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Un verso de ese libro:
Mi patria está en la punta de mi espada. Hay otro que también me parece
impactante: Nadie más que una mujer puede escribir el cielo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En narrativa me gustó Nadie
recuerda a Mlejnas, del inefable Ramiro Sanchiz. Un ejemplo de literatura
actual, con un ritmo que siempre elogié.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">3/ ¿Qué ritual o método
te ayuda a escribir? ¿Varía entre cuentos y novelas?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Prefiero el silencio,
nada más. A veces me tienta la música, pero me concentro mejor en silencio. La
música puede hacernos creer que logramos un clima determinado en el relato,
cuando en verdad lo que sucede es que ese clima lo está dando la propia música.
Por eso, la única forma de saber si está saliendo lo que quiero, es leerlo sin
que nada me perturbe. La realidad del cuento debe ser la única importante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">4/ ¿Qué sentiste al
publicar un cuento por primera vez? ¿Y tu primera novela?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Una gran alegría,
siempre es una gran alegría. De algún modo publicar te puede dar confianza .
Pero lo importante es escribir algo que valga la pena, y no publicar cualquier cosa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">5/ ¿Cuánto material
–cuentos, novelas sin terminar, etc.- están condenadas a no abandonar la PC?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bastante, pero está
bien que así sea. A veces utilizo cosas viejas, las fundo con otras, etc. De
dos o tres cuentos puedo hacer uno. Eso puede llegar a convertirse en algo muy
creativo, lleno de ideas. Me gusta hacer eso, siempre y cuando pueda mantener
la armonía. Aunque estoy abierto a todas las expresiones debo reconocer que en
el fondo soy un escritor clásico.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">6/ ¿Qué te falta para
ser el escritor que querrías ser?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Escribir más. Seguir
produciendo, siento que estoy haciendo lo que quiero, y que sólo necesito sumar
más relatos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">7/ ¿Cuánto sabés de una
novela o un cuento antes de empezar a escribirlo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Intento saber
bastante, pero por lo general me gana la
impaciencia y comienzo antes de tener absolutamente todo delineado. Lo que me
importa es el resultado final y no tengo reparos en hacer cambios. Eso sí,
cuando hago un cambio, tengo que ver cómo repercute esa acción en la totalidad.
La literatura es un arte no un paseo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">8/ ¿Qué separa a un
buen escritor de uno mediocre y de uno excelente?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La capacidad de crear
la vida en el relato. Hacer arte. Ir más allá del oficio. Los caminos pueden
ser muchos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">9/ ¿Qué libro querrías
escribir pero hoy te resulta imposible?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cómo me convertí en
millonario.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">10/ ¿Qué autores
encontrás con preocupaciones o miradas sobre el mundo parecidas a la tuya?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES-AR" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No, la verdad que no
encontré. Pero mejor así, porque si no sería aburrido, además quizá eso me
hubiese hecho desistir de escribir. Si alguien dice lo que yo voy a decir,
¿para qué debería molestarme? Mark Twain lo dijo con su inapreciable humor:
¿Qué sentido tiene pasarse seis meses escribiendo una novela cuando podemos
conseguirla en una tienda por dos dólares?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-67141995337518605362013-01-02T07:20:00.003-08:002013-01-02T07:20:53.985-08:00Entrevistas (4)<br />
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style","serif"; font-size: 22.0pt; line-height: 115%;">Entrevista
realizada por M.C. Carper-agosto 2012, para el blog MC Carper-Comic
Artist-Illustrator.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Bookman Old Style","serif"; font-size: 22.0pt; line-height: 115%;">Invitado
de Hoy: Pablo Dobrinin - Escritor oriental.<o:p></o:p></span></b></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Hola ¿Quién eres? Preséntate con tus
palabras, por favor.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Mi
nombre es Pablo Dobrinin, nací el 21 de mayo de 1970 en Montevideo. Soy escritor
y en mis relatos se puede encontrar elementos de literatura fantástica, ciencia
ficción, surrealismo y literatura onírica. Tengo un libro publicado por Reina
Negra que se llama Colores Peligrosos. Es una selección de diez de mis mejores
cuentos, algunos de los cuales ya habían aparecido en revistas o antologías.
Actualmente estoy preparando un nuevo libro de relatos, y pronto saldrá una
plaqueta de poesía editada por Melón Editora.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Cómo empezaste a aficionarte en la CF?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Con
películas como Flash Gordon de Dino de Laurentis, Galáctica, y revistas como
Nueva Dimensión. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí. A mí me gustan mucho estas cosas que
mencionás y leía mucho la Nueva Dimensión. ¡Qué buena revista! ¿Y cuando
sentiste el impulso de escribir?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">A los once
años, me pareció que podía expresarme de ese modo, y desde entonces no he
dejado de hacerlo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Tenés algunos escritos de esa
época? ¿Estudiaste el oficio de escritor o sos autodidacta?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí, debo
tener mucha cosa guardada. No estudié el oficio de escritor en un sentido
estricto, pero sí estudié profesorado de Literatura, y Periodismo. Eso me
sirvió, desde luego. Además siempre busqué estar en contacto con profesores/as
de Literatura y aprendí mucho escuchando en las clases. Y creo que también
aprendí leyendo, pensando, escribiendo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Qué temas te gusta abordar en tus
cuentos?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">He
tocado sobre todo estos temas: el arte, la muerte y el sexo considerados como
vías de conocimiento. Pero no es algo que me lo proponga. Generalmente pienso
en argumentos, y después haciendo un balance encuentro que hay temas que se
repiten. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Sos de imaginarte todo el cuento o partir desde una idea y te dejás
llevar mientras escribís?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Planifico bastante, pero casi siempre hago cambios.
Lo que me preocupa es que el cuento funcione como una unidad, que sea válido
por sí mismo, que sea coherente como estructura. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Cuáles son esos temas que se repiten?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-weight: bold;">Además de
la muerte, el sexo y el arte, podríamos añadir la locura, el inconsciente…Para
no repetirme con cosas que ya dije, podría decirte que me he dado cuenta que en
mis cuentos aparecen bastantes imágenes epifánicas.</span><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
No hablo de epifanías en el sentido corriente que se le da a la expresión
(visión, manifestación o aparición religiosa), sino en uno puntual que quiero
dejar establecido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La Imagen Epifánica (I.E.), tal
como aparece en mis relatos, la defino así: Una imagen reveladora
–generalmente aérea- con connotaciones
espirituales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Algo que distingue a mis relatos es
precisamente la proliferación de las I.E.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Voy a referirme a algunos relatos
que -además de estar publicados en libro o revista- están disponibles en la
revista en línea Axxón.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los
Festejos del Fin del Mundo</span></b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">: La aparición en el
cielo de los Tres Relojes de Fuego que son los encargados de anunciar el fin
del mundo es claramente una I.E.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Blue:</span></b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">
La I.E. llega con el ascenso de la diosa Blue, que deriva en la explosión de su
cuerpo, que provoca que el mundo entero se vuelva azul y toda la gente vuele
libremente por el cielo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Colores
Peligrosos</span></b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">: La I.E. se produce cuando el Señor Relámpago
levita sobre la Plaza del Conocimiento y los colores que brotan de su mente
(fruto de su talento artístico) inundan el cielo. En este cuento o novela
corta, hay una gradación de las imágenes reveladoras: las pinturas del señor
Relámpago, la I.E. que he referido, y el incendio final donde el fuego es
asociado al caos y a los Colores peligrosos. (No olvidemos que en esta historia
el arte es asociado al conocimiento).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En <b>Luces del Sur</b> hay también-como es común en mis relatos largos-una
gradación de las imágenes reveladoras. La visiones del cielo desde el fondo de
la casa, los efectos del sexo, la visión de la abuela volando en el fondo de la
casa, y la liberación final de su espíritu cuando vuela envuelta en “una luz de
menta”.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">La
Visión del Paraíso</span></b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> presenta la siguiente gradación:
La bicicleta voladora, la lluvia de mujeres azules -luego vienen las visiones
del otro mundo que posibilita el desenlace- y la alteración final del mapa
celeste.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En <b>El regreso de los Pájaros</b>, la primera I.E. se produce con el
incendio, que tiene un profundo contenido espiritual, y la última en el final
del relato cuando el protagonista ve la ciudad celeste y abandona este mundo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Así, el acto de despegar por un
momento la acción de la tierra y llevarla hasta los cielos, se ha transformado
casi en una necesidad para mí. Ese recurso me gusta mucho por los efectos que
produce en la anécdota, y porque como he dicho en otras oportunidades, prefiero
hacer una literatura visual. Pero además me gusta porque está íntimamente
ligado a mi naturaleza espiritual, y de algún modo sirve también para
identificarme como escritor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Otra de las características de mi
literatura es el trabajo que hago con los símbolos. En mi literatura, como he dicho otras
veces, proliferan los símbolos. Así, por
ejemplo, el pañuelo que aparece en El regreso de los pájaros cumple una función
específica. Primero sirve para enjugar las lágrimas, y luego, el mismo pañuelo,
es utilizado para prender fuego una casa, lo que implica que en el medio hubo
un cambio de actitud. Este símbolo en transformación es entonces el propio
carácter. Pero, hay otro tipo de símbolos, que es aún más complejo. Es lo que
he decido llamar <b>Elemento Simbólico de
Valor Estructural</b> (ESVE).<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Repasaré algunos casos:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El “pegaso” de <b>El Regreso de los Pájaros</b>. Es una figura de madera que simboliza la
conexión del protagonista con su padre muerto, porque fue un regalo que éste
había hecho para aquel. Mientras desliza una mano sobre él, dice concretamente:
“en ese momento sentí que podía mantener un diálogo secreto con mi padre”. Posteriormente, hay una insinuación del poder
del objeto cuando el protagonista, sentado en la rambla, lo alza con una mano y
lo desliza frente al cielo. Y por último, como sabemos, es el único elemento de
este mundo que el protagonista se lleva a esa otra dimensión que aparece al
final.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En <b>Los Festejos del Fin del Mundo</b> el ESVE está dado por las mujeres de
Bergel, capaces de producir las mariposas de agua. Cuando el fin del mundo se
torna inminente, la mujer, en lugar de liberar una mariposa de agua, libera una
criatura que trae la muerte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En <b>Blue</b>, el ESVE es la esfera de luz azul que se torna (en cada
reencarnación) cada vez más azul y luminosa, hasta que en la última la luz se
dispara, anticipando así el final luminoso del cuento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En <b>La Visión del Paraíso</b>, el ESVE está constituido por las palomas;
símbolos del sexo y la muerte entendidos como vías de conocimiento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En
<b>La sonrisa del ángel</b> el ESVE
es el piano de la muchacha. Primero es un recuerdo, luego aparece abandonado,
posteriormente se resiste a crear la música necesaria, y por último se
transforma en un vehículo de encuentro para los protagonistas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Todo esto me permite afirmar que en
varios de mis relatos (lo que podría por tanto interpretarse como un rasgo de
estilo) existe lo que he dado en llamar un Elemento Simbólico de Valor
Estructural. Podría definirlo como: Un símbolo que evoluciona con el paso del
tiempo y que contiene en sí mismo, a un nivel profundo, el núcleo y las
alternativas de la historia. Algo así como una mini historia dentro de la
historia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Cuál
es tu aspiración? ¿Fama?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Escribir, y en lo posible escribir bien. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> ¿Qué es lo que te hace juzgar si un relato es
bueno o malo?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Estudié profesorado de Literatura, y supongo que eso
me condiciona. Si soporta un análisis es bueno. Pero, más allá de eso, me tiene
que gustar. Considero que un relato además de estar bien escrito debe ser
entretenido.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Coincido
totalmente. ¿Estás de acuerdo con los filtros de edición? ¿Quién debería
realizarlos?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Hay muchas editoriales, así que no hay que desesperar.
La preocupación nuestra debe ser escribir bien, después llega todo lo otro. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Qué
opinas de los neologismos?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">No me interesan mayormente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Qué es la CF para vos?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Una
de tantas cosas que me gusta hacer, pero no la única. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Cuál de tus cuentos te es más
querido? ¿Por qué?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Tengo
varios favoritos: El regreso de los pájaros, Los festejos del Fin del Mundo,
Colores Peligrosos…Por ahora me quedo con Colores Peligrosos, porque en mi
opinión es fluido y entretenido. Esas son dos cosas que valoro especialmente.
Pero también me gusta mucho un cuento que estoy corrigiendo en este preciso
momento. Va a ser el cuento central de mi próximo libro. Me gusta mucho, lo
encuentro elegante, raro, tierno, triste…Tiene que ver con bosques.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí, me gusta mucho tu
forma de narrar. ¿Cómo fue que surgió la idea de hacer un Especial de Pablo
Dobrinin en Axxón?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Me
lo propuso Eduardo Carletti. Pero debo decir que me sorprendió, no era algo que
esperara o imaginara. Me parecía –y esto se lo dije- que yo no tenía una
trayectoria tan importante como para que Axxón me hiciera ese honor, pero él
dijo que simplemente le gustaba lo que yo hacía, y bueno, se hizo. Y estoy muy
agradecido con él y con toda la gente que trabajó en eso: dibujantes, diagramadores, etc., sin
contar el trabajo de Ricardo Germán Giorno, que me hizo una entrevista muy
buena y extensa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Crees que hay lectores para lo
que escribís?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí,
por suerte hay. Hay muchos tipos de lectores, y algunos valoran lo que hago. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Já, já ¿Otros no lo
hacen?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Y
sí, supongo que debe ser así. Los que generalmente te comentan algo es porque
les gustó, y los otros no te lo dicen, pero es lógico que haya gente que no le
guste lo que hago. Además, pensá esto: a mí me gusta mucho publicar en revistas
del género, que son de ciencia ficción y fantasía, pero sobre todo de cf.; y lo
que yo hago, aunque a veces toque la cf, tiene más que ver con el relato
fantástico. Así que es razonable pensar que a muchos lectores de cf no les
interese o no les guste lo que hago.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Tienes un e-zine favorito?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Como
revista en línea lo mejor es Axxón. Pero está bien que existan otras revistas.
Lo importante en estos casos es sumar, no competir.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Pero ¿Viste que hay varios lugares que han bajado la persiana
como Bem on Line, NGC o el Grupo Ajec? ¿Qué opinás sobre esto?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí,
está pasando. La gente se cansa, pierde motivación, o no tiene tiempo; es
difícil sostener un proyecto que no genera ingresos. En un mundo que se rige
por el dinero, uno debe valorar mucho este tipo de proyectos que se hacen a
pulmón. A veces la gente no se da cuenta del enorme esfuerzo que se pone en la
realización de estas cosas, y la generosidad que eso implica. Ojalá que puedan
volver si es lo que ellos desean.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Hay algún autor contemporáneo que
sigas?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">No.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Cuál es tu autor favorito?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">No
tengo ninguno en especial. Leo poesía, narrativa, antropología, libros de arte…<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Esto puede ser por una
filosofía de vida? Yo soy de admirar a ciertos escritores o dibujantes, pero
también he de ser sincero y en ocasiones disfruto más leyéndome que otra cosa.
¿Es algo así?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Disfruto
más leyendo a otros autores. Pero no me trazo un plan de lectura, tampoco tengo
mucho tiempo. Me gusta releer. También me interesan las antologías de narrativa
pulp (las de Valdemar, sobre todo). Aunque a veces te das cuenta de que los
cuentos podrían estar mejor escritos, te los lees igual por el simple placer de
dejarte llevar por la aventura. Esa gente escribía para entretener, no para
impresionarte por su calidad narrativa, para mí representan a los escritores en
estado puro. Pero también me gustan los grandes estilistas como Bradbury,
García Márquez o Borges. De todos se puede aprender y disfrutar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Según tu parecer, Los autores de
Cf colaboran entre sí o son individuos aislados?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Hasta
ahora he trabajado solo. Pero no descarto la posibilidad de escribir un relato
con algún amigo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Te puedo decir que a mi me gustó
como experiencia. Y tuve la suerte de hacerlo con un colega que comparte cierta
ideas de narración. Aunque puedo precindir de hacerlo con absoluta naturalidad.
¿Qué opinas de los ilustradores?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Me
gusta mucho el arte, y por lo tanto me interesa la ilustració. Augusto Montiel
Belmonte hizo un extraordinario trabajo en la ilustración de portada de mi
libro Colores Peligrosos. Para mi próximo libro tengo pensado convocar a muchos
artistas para ilustrar los diferentes relatos. Está lleno de artistas, hay
dibujantes buenísimos. Vos mismo hacés un trabajo notable. Ultimamente estuve
viendo trabajos de Lian Razis y Adrián Ruano; los dos tremendos artistas. Y no
quiero seguir nombrando porque me voy a olvidar de muchos, pero hay genios.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¡Muy interesante! ¿Es importante
la divulgación de las novedades CF?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí,
claro. Pero no sólo la CF. Es importante divulgar todo lo que tenga que ver con
el arte: narrativa, ilustración, cine, cómic, etc.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Coincido. ¿Qué opinás de la
autoedición?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">No
me parece mal, eso no afecta la calidad que pueda tener un libro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Te animás a opinar sobre algún
editor que te haya publicado? ¿O no te haya publicado?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">La
gente que me editó en revistas y/o antologías es gente interesada en el arte
más que en el dinero. Eso habla muy bien de ellos. No me animo a mencionarlos
uno por uno porque sé que voy a olvidarme injustamente de alguno. Pero sí voy a
referirme a Juan Manuel Candal que en su sello Reina Negra editó mi primer
libro. Candal me alentó, me ayudó a confiar en mis propias fuerzas y por eso le
estoy muy agradecido. Además de ser un gran escritor es un gran editor. Colores
Peligrosos se vendió bien con Reina Negra y el próximo libro también saldrá en
esa editorial.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Vivís del el oficio de
escritor?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí,
claro, vivo del oficio de escritor…pero sólo en un sentido espiritual.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Ves televisión?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Poco.
Informativos, fútbol, dibujos animados con mi hijo más chico. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¡Tenés hijos! ¿Leen lo
que escribís?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">No.
El nene tiene ocho años, y lo que yo hago no es para su edad; y la nena tiene
diecisiete, pero está en otra, le gusta el manga.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Qué opinas sobre los adelantos
tecnológicos en la vida diaria?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">En
general tengo una visión positiva. Pero no descubrimos nada si decimos que todo
exceso es malo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Qué pensás de las nuevas formas
de comunicación? ¿Y las redes sociales?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">La
misma respuesta que di a la anterior pregunta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Ahora los chicos siguen aventuras
a través de juegos de video o historias en cine condicionadas por el
merchandising ¿Pensás que eso reemplazará a la literatura tradicional?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Los
chicos leen menos, eso es verdad, y siento que la literatura está perdiendo
terreno. Pero sobrevivirá.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Por que pensás que en la opinión general, la Cf
es tan infravalorada?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">La
CF ya se estudia en universidades, liceos, congresos, etc, y tiene su público.
Y han aparecido y van a seguir apareciendo estudios serios sobre la CF y sus
autores. La “opinión general” no me preocupa.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Excelente. ¿Imaginás que algún
día conquistaremos el espacio como en Star Trek?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí,
es muy posible. Pero, como ya se ha vaticinado, los ricos serán los primeros. Y
es dudoso que el resto de la población (sacando a los militares y políticos)
pueda acceder a los viajes espaciales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Hablando de ricos y por
ende de pobres. ¿Pensás que los escritores de ciencia ficción pertenezcan a una
clase social en particular?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">No
sé, pero en todo caso creo que no debemos discriminar a nadie, lo único
importante para valorar a un escritor debe ser su talento. No me parece bien
quitarle mérito a alguien porque tenga o no tenga una fortuna. Lo que sí creo
es que la mayoría de los escritores tiene una visión más humanista
(eventualmente también socialista); se preocupan por el hombre en un sentido
amplio. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="color: red; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Pensás en el futuro?
¿Cómo ves a la civilización humana de hoy?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">La
veo con muchas desigualdades. Con mucha hipocresía a nivel político. Los
poderosos hacen lo que quieren, invaden países si se les interesa, y encima nos
mienten en la cara. Los medios de comunicación (sobre todo la tv) son
complacientes con ellos, poco jugados. Hay cosas que no se dicen, no se
investigan. Pero también hay gente que hace cosas positivas, muchas veces en silencio.
Y hay espacios para el arte, para crear…
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Si hubiese un holocausto
climático o ecológico ¿Qué harías?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Antes
de morir me gustaría hacer algo que me de placer. Algo simple, nada complicado.
Escuchar la voz de alguien querido, sentir su mano en mi mano. Cosas así.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Cuál es tu película de CF
favorita?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Brazil.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Interesante, hay un par de amigos
que pasaron por el blog que han escogido la misma película. ¿Crees que los
autores de Cf son nerds o ratones de biblioteca despegados de la realidad?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">No.
Muchas veces cuando se despegan de la realidad es para poder ver más allá. Y a
veces también les gusta jugar, y eso no está mal.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Cuál fue el último cuento de Cf
que leíste?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sidgrid,
de Laura Ponce, publicado en la revista Próxima. Un cuento maravilloso de una
maravillosa escritora. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<b><span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿Pensás que alguien leerá este
diálogo?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Sí.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 12pt; text-align: justify;">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-71007732585857202792013-01-02T07:17:00.003-08:002013-01-02T16:04:02.840-08:00Entrevistas (3)<br />
<h1>
<span lang="ES" style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12pt; line-height: 115%;">Entrevista para el número 230 de Axxón, mayo del 2012. Realizada por Ricardo Germán Giorno.</span></h1>
<div class="MsoNormalCxSpFirst">
<br />AXXÓN: ¿Qué distancia hay entre “El jardín” y “Colores peligrosos”?<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
PABLO DOBRININ: La primera versión de “El jardín” la hice con diecisiete años, y la que después salió en Diaspar y en Axxón la escribí a los veinticuatro años. “Colores Peligrosos” lo escribí en el 2008 con treinta y ocho años. Creo que “Colores…” es más fluido, lo hice con más soltura, y el hecho de que sea mucho más largo me sirvió para desarrollar una historia más compleja. Actualmente me siento más inclinado hacia los cuentos largos, casi novelas cortas. Pero creo que mi estilo lo definí —para después seguirlo mejorando— entre el 2006 y el 2007, cuando escribí“Los festejos del Fin del Mundo” y “El Regreso del Capitán Rayo”. El primero es más denso, espiritual, metafísico, y el segundo se acerca más a la línea de los relatospulps, aunque también plantea el tema del sentido que pueden tener los recuerdos de la infancia. Entre esas dos formas de narrar —básicamente— se inscribe mi narrativa. Una síntesis de ambos modos de escribir podría ser “La Visión del Paraíso”. Siempre me interesó alcanzar dos puntas: hacer relatos entretenidos y aprovechar los recursos que brinda la literatura. A veces puedo buscar una literatura despojada, de frases cortas, para cuentos que tienen bastante acción o narran muchos sucesos, y suelo utilizar una lectura más densa, a menudo con cierta poesía, para crear clima. Y la poesía me sirve también para decir cosas que de otra manera no podrían decirse, me sirve para crear zonas de sentido ambiguo, o para sugerir antes que decir. También me gusta que los relatos tengan varios niveles de lectura, pero siempre busco que los contenidos —sean de orden psicológico, simbólico, antropológico, filosófico— no estén en la superficie del relato (porque eso sería más conveniente para un ensayo), sino en las capas más profundas. Considero que —en general— estoy narrando, a un nivel profundo, las mismas historias, aunque los argumentos sean distintos. Creo en el arte como vía de conocimiento.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
AXXÓN: Ya que los nombraste, ¿los secretos de la infancia te persiguen o los accedés conscientemente desde tu madurez?<br />
<br />
<br />
<br />
PD: Los temas de la infancia no me persiguen, por lo menos a un nivel consciente. Pero me pueden condicionar sin que lo advierta. Creo que era Jorge Luis Borges quien escribía que un hombre es todos los hombres que ha sido. El pasado nunca se borra del todo. Pero, más allá de eso, lo que puede haber de psicología en mis cuentos no necesariamente se centra en el pasado. Dependiendo del cuento, algunos se pueden abordar desde una perspectiva freudiana, jungiana, holística, etc. Pero esa sería una lectura desde la psicología. Un análisis desde el punto de vista de la psicología es interesante cuando se centra en la vida del cuento, pero cuando el que hace el análisis pretende mostrar la psiquis del autor, bueno, ahí, además de ser bastante desagradable para el autor, demuestra ignorancia. Es que no se puede confundir al autor con el narrador. Para mí las lecturas desde la psicología son posibles, pero son complementarias. El análisis de una obra debería incluir un abordaje integral, cosa que rara vez se hace como es bastante obvio.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
AXXÓN: “El arte como vía de conocimiento”. Hermosa frase. Me ha llegado, y la estoy rumiando. ¿Podrías extenderte un poco como para aclararnos?<br />
<br />
<br />
<br />
PD: El arte es una de las cosas más hermosas que existen en el mundo. Cuando hablo de una vía de conocimiento no me refiero a una literatura de tesis; yo no pretendo demostrar nada. No me considero un predicador, un político o un visionario, sino un buscador. El trabajo creativo, introspectivo, te permite conectarte con zonas de tu personalidad, de tu mente y de tu espíritu, y desarrolla tu sensibilidad. Es en ese sentido que el arte te aporta conocimiento. Te ayuda a conocerte a ti mismo, a los demás, a tu entorno, e incluso a vislumbrar lo que está más allá. Por otra parte, el lector, el observador, etc., en la medida en que se acerca a una obra de arte, también participa de la experiencia. Más allá de que estemos frente a una obra que funcione como espejo, lámpara o espada, el arte nos moviliza.<br />
<br />
A menudo me he sentido como esos pintores que trabajan un mismo motivo una y otra vez. Le van haciendo ligeras variaciones, pero en el fondo siempre están pintando el mismo cuadro. Al principio no lo advertía, pero después, con la perspectiva de los años, empecé a ver que estaba yendo atrás de los mismos temas, preocupaciones u obsesiones. Me di cuenta, por ejemplo, de que muchos de mis relatos parecían partir de la idea de que la existencia está en otra parte, y entonces la muerte, el arte o el sexo funcionaban como vías de trascendencia. Si leés todos los relatos que me publicó Axxón, vas a ver que en la mayoría de los casos esto es así. Incluso hay cuentos que aun no publiqué donde pasa lo mismo. Eso no es algo que yo me plantee; lo tengo que hacer así porque así lo siento. Eso me condiciona y determina los finales de los cuentos que, para mi gusto, deben ser consecuentes con el fondo, con el tema.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
AXXÓN: Me enteré de que el bichito de la creación literaria te picó siendo muy joven (mucho más joven que esos diecisiete años que declarás en la primera pregunta). ¿Qué creíste por esa época que te decidió a encarar la hoja en blanco? ¿Qué creés ahora?<br />
<br />
<br />
<br />
PD: Empecé a escribir a los once años. Creo que me incentivó el hecho de que casi siempre elegían mi redacción para leer en las fechas patrias, y eso debió darme confianza para escribir. Pero supongo que básicamente escribía porque era una necesidad para mí; fui un niño o un muchacho solitario; o al menos me sentía así gran parte del tiempo. No tenía un concepto idealizado del escritor, tampoco pensaba que se podía hacer dinero con eso, así que en ese sentido no hubo un cambio. Lo que sí cambió es que en esa época estaba ansioso por publicar. Ahora veo las cosas de otra manera. Lo primero que me preocupa es escribir lo mejor posible, y después veo qué hago con eso, si lo mando a un lado u otro.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
AXXÓN: Me interesa conocer tu instante de inspiración y el después. Ese momento en que una idea te da vueltas y vos tratás de manotearla para que no se piante. O cuando una idea te golpea duro y se te queda clavada y tratás por todos los medios de sacarla, o… En definitiva: ¿cómo vendría a ser la cocina de tus cuentos?<br />
<br />
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PD: Por lo general es una imagen, después una suerte de trailer y luego muchísimo trabajo. A veces fundo varios cuentos que tengo en la cabeza en un solo cuento, eso es riesgoso, pero si queda bien el efecto es mucho más interesante. Escribo una pequeña parte en la que estoy probando el modo de entrar en el cuento, el tono, el ritmo y el estilo que voy a usar. Luego escribo un esquema de la estructura, aunque por lo general hago cambios. Pienso mucho cada cosa, me tomo tiempo para decidir, porque considero que lo que planifique al principio me va a ahorrar trabajo, porque ya sé a dónde voy. Mientras estoy narrando escribo notas al margen, mensajes para mí, para recordar que determinados elementos cumplen determinada función o significan X cosa, así sé que voy a volver a ellos en determinado momento. Cuando escribo un párrafo trato de pensar en qué momento del cuento voy a volver a esa idea, para cerrar una instancia. La trama es fundamental, y también el estilo. Sin embargo, debo decir que más allá de toda planificación, es bueno dejar que el cuento evolucione; mientras escribo siempre aparecen ideas que pueden mejorarlo y que me obligan a hacer cambios. Otra cosa que me sirve es trabajar cosas en archivos separados, para desarrollarlas mejor. Por ejemplo, cuando escribí el cuento Luces del Sur, sentí desde el primer momento que para desarrollar el personaje de la abuela tenía que tomarme mi tiempo si quería ser capaz de mostrar la complejidad que deseaba. Del éxito del personaje iba a depender gran parte del éxito del relato. Así que escribí páginas sobre la abuela, todo lo que se me ocurría sobre ella. Luego seleccioné, corté, pegué, fusioné, etc. Para mí lo fundamental es lograr la vida en el cuento, como decía Quiroga. Aunque discrepo respetuosamente con su decálogo del perfecto cuentista, en ese punto estoy de acuerdo con él.<br />
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AXXÓN: Cuando uno escribe con varios niveles dentro de un relato generalmente se choca contra la crítica, ¿o no?<br />
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PD: Pienso que algunos de mis cuentos ofrecen mucho material para el análisis, pero es difícil que eso entre en una reseña. No he tenido malas críticas de mi libro Colores Peligrosos, y para evitar discusiones inútiles con la gente que hizo reseñas del libro, voy a optar por no personalizar la cuestión. Pero sí quiero decir algunas cosas sobre el temacríticos: Los críticos que hacen reseñas rara vez se toman mucho tiempo para analizar un libro. Una semana, diez días, a veces menos. Eso es el tiempo mínimo que uno debería tomarse para analizar, desmenuzar, interpretar adecuadamente un solo cuento, no un libro. Con esto no quiero decir que los críticos actúen de mala fe, ya que estos plazos pueden ser parte de la dinámica de la publicación, pero lo concreto es que no se toman el tiempo suficiente. Segundo: El espacio del que disponen para la crítica no siempre es muy grande. Esto condiciona, una cosa es hacer una reseña de un cuarto de página o de dos páginas o más, o un ensayo de varias páginas. Ahora Internet nos da la posibilidad de extender las críticas, pero rara vez se aprovecha esta opción. Aun con poco espacio, si el crítico ha estudiado adecuadamente la obra, debería ser capaz de ir a lo esencial. A veces se queda en lo anecdótico y ni siquiera llega al tema. Tercero: No todos están capacitados, muy pocos tiene estudios de literatura o el necesario bagaje cultural. Falta estudio, conocimientos. Hay muchos que jamás en su vida vieron un diccionario de términos literarios, que son absolutamente incapaces de hacer un análisis de estilo. Lo máximo que pueden decir es: lenguaje florido, lenguaje poético, etc., y a veces ni siquiera esto. Y tampoco alcanza con saber si estamos frente a una comparación, metonimia, polisíndeton, anáfora. Es necesario saber por qué se está utilizando ese recurso en ese momento, qué es lo que nos está diciendo, a veces más allá de lo inmediato. Las comparaciones o las metáforas, si el autor las utiliza adecuadamente, van a decirnos algo que está más allá de lo meramente visual. Falta análisis de personajes, de estructura, de estilo, de los distintos niveles de lectura, etc., etc. Cuarto: La actitud. La mayoría de los críticos que hacen reseñas parece creer que el escritor es un alumno que está dando un examen, y que ellos son los profesores que los van a evaluar o calificar. Pésima actitud. La labor de la crítica no es evaluar sino explicar. Para realizar una buena crítica es necesario que el crítico se acerque a la obra con humildad para descubrir cómo funciona. No solo no se hace esto, no se explica, no se analiza, sino que además se pasa por encima de la obra, y algunos —no me ha pasado, pero lo he visto muchas veces— se dan el lujo de opinar cómo debería hacerse esto o aquello. Falta humildad. Quinto: El crítico está acostumbrado a hacer devoluciones, pero se irrita si le critican su crítica, lo considera inadmisible (otro rasgo de soberbia). Habría que hacer un blog donde se analizara el trabajo de los críticos, se les explicara punto por punto en qué se equivocaron, y se les recomendara bibliografía. Lamentable el poco tiempo libre de que dispongo me impediría participar de una empresa así, pero sería algo muy útil para que la crítica crezca, se ponga a la altura de las circunstancias, y sobre todo sirva para lo que toda plataforma crítica debe servir: para poner en conocimiento de los lectores los procesos artístico-culturales que se están gestando en las diferentes regiones o países. De esa forma se contribuye también a la historia de la literatura. Ahí ya estaríamos hablando de una crítica de nivel.<br />
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AXXÓN: Literariamente hablando: ¿alguna vez te sentiste incomprendido?<br />
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PD: Sí, claro, pero supongo que a todos nos pasa. Oscar Wilde, con su maravilloso humor, escribió: “Soy demasiado consciente de haber nacido en un siglo donde sólo se trata con seriedad lo aburrido, y vivo con el terror a no ser incomprendido”. Me imagino que así deben sentirse muchos de los que, como yo, publican en revistas y antologías de género… Pero considero que cuando uno trabaja con honestidad eso no debe ser un tema de preocupación. Existen obras para todos los gustos, y eso está bien. En mi caso, algunos cuentos quizá no sean adecuados para ciertos lectores, pero, de todos modos, siempre hubo que gente que la tuvo más difícil que nosotros: Lautreámont, Levrero, Felisberto Hernández, Armonía Somers, etc. En mis relatos dejo una llave para el lector, eso facilita las cosas. Pero aun así, existe el riesgo de que no vean lo que hago, o de que solo vean una pequeña parte. Intento hacer una literatura visual, una suerte de cine mental que no necesite de extensos monólogos interiores o agudas reflexiones para ser profunda. Mi generación, y alguna otra más, está influenciada por todo lo que se relacione con la imagen, el cine, la TV, el cómic, la publicidad, la ilustración. Durante el proceso creativo, a mí me gusta pensar en mis relatos como películas, a veces los imagino así para ver si van a funcionar una vez escritos. Claro que no es lo mismo, la materia nuestra es el lenguaje y los recursos son otros, pero aun así a mí me sirve. Es más, el hecho de que el cuento no sea esa película que imagino, lejos de ser un problema se transforma en una ventaja. Porque el lenguaje me permite ir más lejos. Te doy un ejemplo… Tomemos a las palomas que aparecen en “La Visión del Paraíso” y considerémoslas desde un punto de vista simbólico. En ese cuento están asociadas al sexo y a la muerte. Al sexo porque reparten la carga que va a hacer posible el encuentro sexual entre uno de los personajes principales y varias mujeres. También se menciona el arrullo de las palomas y se dice que se buscaban entre ellas, etc. Y se relacionan con la muerte a lo largo de todo el cuento: siempre están rondando al protagonista que es un anciano, intentan matar al líder que roba la máquina voladora (otro símbolo sexual) e incluso hacen que se estrelle contra la Torre (otro), etc. Todo esto podría entrar en una película, pero hay algo que no, porque pertenece al dominio del lenguaje. Al principio del relato, para asociar a las palomas con la muerte, señalo que ellas se posaban “como un resplandor helado sobre los cascos derruidos de barcos que habían encallado hacía mucho tiempo”. Por la mitad del cuento había escrito: “Seguiría investigando hasta el día en que las aves del destino trajeran en sus picos el hielo para fabricar la muerte”. Luego, al final del cuento, en la última oración, vuelvo a utilizar la misma expresión “resplandor helado” para sugerir —sin nombrarlas— que son las palomas las que vienen por el cuerpo sin vida de un personaje. Así cierro una historia en la que el sexo y la muerte, ambos asociados al conocimiento, se muerden la cola. Y como se ve, aunque la historia se pueda visualizar como un film, en ocasiones lo que me permite darle densidad, lecturas, es el uso que hago del lenguaje. Otra cosa que sería más complicada de mostrar es lo que se relaciona con los números en ese mismo cuento, donde los números aparecen como la arquitectura de un mundo que está destinado a cambiar cuando alguien —desde otro lado— cambie la relación numérica. Mi literatura, aunque sea elaborada, es perfectamente comprensible, el problema se produce cuando los críticos, en lugar de detenerse en el análisis, pasan sobre la obra con displicencia.<br />
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AXXÓN: Je, otra vez el tema de los críticos. A propósito: ¿qué significa ser un escritor de Ciencia Ficción y Fantasía en Montevideo?<br />
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PD: El escritor uruguayo de fantasía, y sobre todo de ciencia ficción, debe apuntar al exterior, donde hay más posibilidades; ahora con Internet eso es mucho más fácil. Desde que descubrí Internet comencé a publicar mucho más. En Uruguay no hay colecciones especializadas, ni revistas, excepto Diaspar —unapublicación muy recomendable—que ahora sale en formato digital. Pero lo mío no es —salvoalgunos casos aislados—ciencia ficción, en todo caso es un hibrido que prefiero llamar literatura bizarra. He tenido mucha suerte porque mis cuentos han aparecido con cierta regularidad en revistas de ciencia ficción y fantasía, y estoy muy agradecido por ello, pero mis intereses son otros, me interesa la literatura como arte, como vía de conocimiento, como te decía, visceral por momentos. El hecho de que sea en cierto grado fantástica se debe simplemente a que es algo que me surge con naturalidad. Lo fantástico —en un sentido amplio— me permite decir las cosas que quiero.<br />
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AXXÓN: Pero ¿cómo ven los uruguayos lo que vos hacés? En el trato diario, ¿qué te devuelve la gente cuando le decís que escribís fantasía (o literatura bizarra, como la definiste)?<br />
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PD: Si simplemente les comento que escribo cuentos que tienen ciencia ficción y fantasía se crean una imagen mental bastante estereotipada. Inmediatamente la gente piensa en películas muy conocidas o a lo sumo en autores como Asimov, Tolkien; etc., y estoy bastante lejos de todo eso. Después, cuando los leen, la idea cambia. Muchos me han señalado que les gusta lo que hago porque escribo más allá de un género determinado. Eso me abre más puertas de las que me cierra, pero yo no lo hago como una opción comercial sino que escribo lo que me gusta. Siempre digo que uno debe hacer lo que le gusta, y luego buscar las revistas o editoriales donde publicar, no al revés. La meta no puede ser publicar a toda costa, lo interesante es publicar lo que uno cree que vale la pena. Y las devoluciones pueden ser muy distintas; por ejemplo, un señor, después de leer un par de relatos, me dijo que lo que yo ofrecía era un modo distinto de hacer denuncia política. Este señor había sido dirigente de un partido político uruguayo. Eso seguramente condicionó su lectura, pero algo de razón tenía, se estaba refiriendo a una lectura posible de esos dos cuentos: “La venganza de los Niños” y “Blue”. En “Blue”, al referirse a denuncia social, supongo que se refería a la discriminación que sufren las personas obesas en nuestra sociedad. Ahí tenés un buen ejemplo de lo que decía antes respecto a las lecturas: “Blue” es un cuento que admite varias lecturas. Además de lo que veía esta persona, se puede ver el tema de la madre devoradora, el regreso al vientre materno, el mito de la creación, los ídolos como referentes de una sociedad, el rito iniciático y hasta el sexo como vía de trascendencia. Por eso estoy de acuerdo contigo cuando decías que los distintos niveles de lectura pueden hacernos chocar contra la crítica; “Blue” —como tantas otras obras de otros autores— no se puede reseñar bien si uno no asume el compromiso de un análisis.<br />
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Colores Peligrosos<br />
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Supongo que tu pregunta también apunta al valor que la gente le concede a la ciencia ficción y la narrativa fantástica. Esa es una vieja pelea, cada minuto, en algún rincón del planeta, un lector o un escritor sale en defensa de los géneros porque alguien los tildó de infantiles, escapistas, etc. Hay cantidad de libros sobre ciencia ficción y sobre narrativa fantástica, se estudia en universidades y liceos, y se hacen estudios importantes sobre muchos autores; el que quiere informarse puede hacerlo. Y si no le interesa lo fantástico, y bueno, que haga lo que quiera. Si se siente más cómodo leyendo literatura realista que siga leyendo literatura realista. Lo importante es que existan editoriales, convenciones, canales, etc., para que el que esté interesado pueda acceder a lo que desea. Hay gente que tiene vocación evangelizadora, yo no. Ahora, si estoy en un ambiente de gente que le interesa el tema, como Axxón por ejemplo, me gusta compartir impresiones sobre determinados autores u obras. Pero hace falta tiempo, y últimamente estoy más ocupado con la creación, tengo ganas de sacar otro libro como Colores Peligrosos, con una decena más o menos de cuentos, y no menos de 250 páginas.<br />
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AXXÓN: Gracias por el anticipo. Ahora vamos a estar esperando que aparezca el nuevo volumen. Colores Peligrosos está agotado, ¿no? Hablando de libros, ¿tenés hoy alguno/s de cabecera? ¿Los tuviste?<br />
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PD: El nuevo volumen seguramente se demore un poco porque, aunque tengo material suficiente, prefiero escribir más cuentos, para después poder seleccionar. Y cada cuento me lleva meses. Colores Peligrosos estuvo agotado; ahora en Buenos Aires está disponible a través de Calíope, que es un sistema muy confiable. Lo pedís a través de la página de Calíope y te lo entregan en la mano a la brevedad. Espero que pronto se encuentre en algunas librerías. En Montevideo sigue agotado, pero estamos esperando una partida nueva.<br />
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Me gustaban y me gustan demasiadas cosas: Ballard, Bradbury, García Márquez, Cortázar, Borges, Lautreámont, Breton, Maiakovski… y después un montón de autores de ciencia ficción y fantasía. Tengo colecciones de revistas de ciencia ficción, pero también libros de terror, de poesía, de arte, latinoamericanos, antropología, ensayo, unos cuantos sobre surrealismo… Nunca me propuse imitar a nadie; siempre tuve claro que quería ser yo mismo. Los autores que leemos no son dioses sino amigos al costado del camino.<br />
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AXXÓN: “Amigos al costado del camino”. Otra hermosa frase. Pero un poco demasiado generalizada, ¿no? Veamos: ¿alguno que sea más amigo que otro, que te haya acompañado por más tiempo? Vamos, desembuche, Dobrinin, que sus lectores están sedientos de sus palabras.<br />
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PD: No, simplemente los que te nombré antes, y siempre considerándolos como amigos. No idolatro a nadie, y no me interesa regirme por los principios de nadie. Siempre tuve claro que lo primero que uno debe tener para escribir es La Voluntad. Sin eso no se puede hacer nada. En uno de mis cuentos, un personaje, al que acusan de soberbio, dice: “La creatividad es poner el ego a trabajar, y yo siempre fui muy trabajador”. Más allá del chiste, creo que hay mucho de razón en eso, la confianza es fundamental para escribir, no se trata de soberbia, sino de voluntad. Los surrealistas no hablaban de soberbia, sino de “la expansión del yo”. Primero se necesita una actitud decidida para crear y, después sí, el trabajo humilde para que uno pueda lograr lo que se planteó.<br />
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AXXÓN: Antes me nombraste a “Blue”. Y es verdad que “Blue” tiene varias lecturas. Hasta debe tener lecturas que a vos mismo por ahí se te escapan. Y además, para mí, el cuento está lleno de símbolos. ¿Qué representan los símbolos para vos? En general digo, no en “Blue” en particular.<br />
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PD: La fuerza del símbolo proviene en buena medida del hecho de que no es arbitrario, sino que es motivado. Vale decir que hay una relación entre lo representado y la representación. Entonces, a partir de ahí, es posible trabajar con símbolos de un modo intuitivo, es decir, no necesitás tener a mano un diccionario de símbolos, simplemente te enfocás en encontrar algo que en tu psiquis represente un concepto. Es la mejor forma, para mi gusto, de utilizar símbolos, porque así te estás comprometiendo con lo que hacés, y por el contrario, si sacás los símbolos de un libro podés caer en un juego teórico, razonado, que no aporta mucho al arte. Por otro lado, también hay que tener presente que los símbolos pueden ser ambivalentes. El agua, por ejemplo, es símbolo de vida porque no podemos vivir sin ella, porque muchos dicen que la vida nació del mar, etc. Pero puede llegar a ser un símbolo de muerte, por la simple posibilidad de ahogarnos, o por aquello que decía Manrique: “nuestras vidas son los ríos que van a dar a la mar, que es el morir”. Y luego están los símbolos no ya de carácter cultural, sino más personales, como los que Dalí utiliza en sus pinturas: la muleta, ciertos animales, etc. Ahí ya es más difícil llegar al observador, lector o espectador según sea el caso. Con los relojes derretidos es más sencillo que con otros de sus símbolos, pero precisamente sucede esto porque hay una relación ya establecida entre el tiempo y los relojes. En principio prefiero utilizar símbolos que están en el inconsciente colectivo y llegar a ellos a través de la intuición; pero a veces utilizo un símbolo de orden más personal; en cualquier caso está claro que el significado va a depender de un contexto determinado. En mi caso, el símbolo puede ser un animal, un objeto, un número, un color, etc. Intento medir el peso de las palabras. Lo importante es que el símbolo me permite darle densidad, profundidad a un relato, y poder seguir manteniendo un lenguaje ágil, fluido; creo que ahí está buena parte de la clave de mi trabajo. No necesito extenderme en arduos razonamientos, precisamente porque el relato ya viene cargado de sentido.<br />
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AXXÓN: Casualmente por estos días estuve releyendo “Los festejos del Fin del Mundo”. Me atacó fuertemente una idea de surrealismo. Bueno, venimos de los símbolos, así que ahora te pregunto: ¿cómo te llevás con el surrealismo? Y además: ¿Bizarro y surrealista se empardan?<br />
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PD: El surrealismo fue una influencia muy importante en mi vida. Me impactó mucho una versión reducida de la antología de la poesía surrealista realizada por Pellegrini, y años más tarde conseguí la versión grande. Qué maravilla. Después salí a buscar libros de todos los autores que había en ella, imaginate, me voló la cabeza. Leí también libros de historia del surrealismo, me compré mis primeros libros de pintura, obviamente de pintores surrealistas. Fue decisivo. Me dio felicidad. Creo que, más allá de las técnicas, lo que más me llegó del surrealismo fue la posibilidad de abrir las puertas de la mente. Después de eso, crear es una fiesta.<br />
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Un día vi que mi hija adolescente tenía el libro de Pellegrini en su cuarto, y cuando le pregunté por él, me dijo que le encantaba. No sé qué le había llamado la atención para elegirlo entre todos los libros que había en la biblioteca, fue como si el libro la eligiera a ella. A veces siento que pasa eso con el surrealismo, él nos busca. Y pasan los años y sigue teniendo un gran peso.<br />
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Y respecto a la segunda pregunta, creo que sí, que se empardan perfectamente. Por lo que tienen de imaginativo, descontracturado, divertido. Además, si pienso en mi literatura bizarra, debo recordar que normalmente se dice que, entre otras cosas, el surrealismo es heredero del simbolismo, de modo que por ese lado también hay una conexión. Y las imágenes que utilizo tienen un aire surrealista muchas veces. La diferencia está en que el surrealismo apela normalmente al automatismo, a la escritura automática, etc.; yo intento controlar el proceso creativo sin perder la frescura.<br />
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AXXÓN: Por estas pampas muchos dicen que lo que vale en un cuento es la idea y no cómo está escrito. Que no importan las correcciones, que la idea siempre aparece al final. ¿Vos qué me podés decir?<br />
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PD: Cada uno puede pensar lo que quiera, no hay que dramatizar. Mi opinión personal es que es importantísimo escribir lo mejor posible, entre otras cosas para que el cuento sea creíble (dentro de eso que llamamos “la suspensión voluntaria de la incredulidad” ). Pero no todos tenemos los mismos parámetros. Algunos creen que la literatura es un oficio, yo creo que es un arte. Por eso mismo no creo que exista una única manera de hacer las cosas. Yo mismo no trabajo siempre de la misma manera, y eso me plantea un desafío constante. Nunca sé si lo que estoy escribiendo me va a gustar o no. Recién cuando estoy cerca de terminarlo me doy cuenta si utilicé las estrategias correctas. Hace poco me invitaron a participar en una revista y en una antología con sendos cuentos. Tenían que ser inéditos, y por cuestiones de tiempo me pidieron que confirmara mi participación. Si yo les decía que sí ya me reservaban un lugar. El hecho de que confíen en mí me llena de orgullo, pero a los dos les contesté lo mismo: cuando termine el cuento, si me gusta como queda, te lo mando y vemos. Hay que tener un poco de honestidad intelectual. ¿Para qué publicar un trabajo que no te convence? Al final no mandé nada.<br />
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AXXÓN: Seguramente me expresé mal. ¿Vos dejás en “crudo” todo lo que sale de esa cabecita afiebrada?<br />
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PD: No, no. Corrijo mucho. Me tomo mi tiempo, y a veces corrijo cuentos que escribí hace mucho.<br />
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AXXÓN: ¿Tenés gente amiga —o enemiga, no sé si no es mejor, je— que te lea tus cuentos antes de mandarlos a publicar? ¿Lo creés necesario? ¿Les das pelota o más o menos? Te mandé al frente, sorry.<br />
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PD: Sí, hubo gente que leía mis relatos y me daba una opinión. En el liceo eran las profesoras de literatura, desgraciadamente no me acuerdo los nombres de todas ellas, pero recuerdo estos nombres: María del Carmen Rocha y Elena Taboada. Luego, amigos como Enrique Abelenda, o críticos como Rodolfo Fattoruso y Elvio Gandolfo. Últimamente editores como Juan Manuel Candal y Laura Ponce; gente que aprecio mucho por su talento, creatividad, y que me enorgullece tenerlos como amigos. Me gusta intercambiar ideas con los editores, los escucho y estoy abierto a hacer alguna corrección, siempre y cuando no me implique reformular todo un cuento, en ese caso prefiero enviar otra cosa. Pero es algo útil, es muy común que uno cometa errores de todo tipo y cuatro o seis ojos ven más que dos. Me gusta que los editores opinen y hagan sugerencias. También aprecio mucho la opinión del editor Luis Pestarini que entiende muy bien la literatura; la de Federico de los Santos, escritor y crítico; la de Ibero Laventure, poeta y periodista radial, la de Jacques Fuentealba, destacado escritor y traductor; y la de Ramiro Sanchiz que, además de ser un gran escritor, viene haciendo una labor crítica muy importante desde las páginas de La Diaria al difundir a autores uruguayos de los que otros medios no se ocupan, o se ocupan mal.<br />
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AXXÓN: ¿Te imaginás una Axxón sin Eduardo Carletti?<br />
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PD: Recuerdo que hace unos años, en una charla con Elvio Gandolfo, tocamos el tema de la desaparición de algunas revistas. Y él me decía que a veces las revistas desaparecían, no por una cuestión económica, sino por el simple hecho de que faltaba la persona que las hacía. ¿Qué pasaría hoy en día, por ejemplo, si Laura Ponce se cansara de sacar Próxima, o Luis Pestarini se cansara de Cuásar? ¿Alguien tomaría la posta? Estamos hablando de publicaciones que se financian bien, así que no es sólo un tema económico. Pero volviendo a tu pregunta concreta, creo que es difícil imaginar a Axxón sin Eduardo Carletti, pero es necesario. Porque Eduardo ha construido algo que va más allá de una persona o varias: ha construido una institución. Eso es Axxón. Así como un club de fútbol no puede desaparecer con un plantel de jugadores o una dirigencia determinada, así también Axxón está obligada a perpetuarse. Axxón es la publicación más importante en la historia de la literatura de ficción de habla hispana. Tanto por la cantidad y calidad del material incluido, como por el alcance que tiene. Es un material fabuloso y gratuito para todos aquellos lectores, investigadores, docentes, críticos, etc., que se interesan por la literatura; y no nos olvidemos de las obras plásticas, y la divulgación científica, de cine, etc. Vos sabés que he publicado en unos cuantos medios y en unos cuantos países; y te puedo asegurar, sin sombra de duda, que ninguna publicación tiene la repercusión que tiene Axxón. Ensayos que publiqué en Axxón los “levantaron” para varios sitios de Internet, y también cuentos, que alguna gente subió a Taringa y hasta —reíte si querés— un sitio dedicado a videos y literatura porno. He recibido mails de docentes e investigadores de varios países pidiéndome información sobre determinados temas relativos a los ensayos, y colaboré así con el trabajo que hacían… Cuando quiero que alguien vea mi trabajo, ya sea escritores, lectores, o editores que están en otro país, les copio el enlace para que me lean en Axxón. Siempre atrás de todo está Axxón. Y Todo lo que se hizo y se hace demuestra una generosidad y un espíritu excepcionales, porque es una publicación sin fines de lucro, hecha día a día a pulmón. Cuesta siquiera imaginar todo el esfuerzo que se puso en esa obra monumental. Y esa fue la visión de Carletti. De todos modos, me consta que Carletti no está solo, tiene mucha gente (o no tanta como sería lo ideal), trabajando, silenciosamente muchas veces, haciendo un humilde y sacrificado trabajo, pedaleando continuamente para que la bicicleta no se caiga, para que día a día Axxón siga existiendo. Yo creo que el mejor homenaje que se le podría hacer a Carletti y a todos los que de alguna u otra forma colaboraron con Axxón, es mantenerla viva por siempre. El problema es que al no ser una empresa comercial, necesariamente tiene que manejarse con colaboradores; y es difícil encontrarlos porque la gente normalmente tiene poco tiempo, debido a sus trabajos sobre todo. Pero siempre hay gente que tiene un tiempito, o jóvenes que tienen un trabajo de medio turno o no trabajan, o alguno retirado, o alguno que está en una posición que le permite tomarse un momento del día para algo así. Hay mucha gente idónea capaz de colaborar en el armado de una página, en la traducción de un cuento o una noticia, en la ilustración de un relato, o ayudando a pagar el hosting. Sería muy importante que toda la gente, que cree en la honestidad y comprende la importancia de este proyecto, se acercara a colaborar en la medida de sus posibilidades, con entusiasmo, sin miedo, porque si algo ha caracterizado a Axxón todos estos años, es justamente ese espíritu de puertas abiertas. Es fundamental apoyar a Carletti en esta labor, porque se lo merece, y además porque Axxón es patrimonio de todos.<br />
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AXXÓN: Volviendo a lo de los símbolos: ¿hay alguno que sea un hilo conductor en tus cuentos? ¿Es consciente eso?<br />
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PD: Sí, es más, a veces siento que son los símbolos los que van pautando lo que escribo. Pienso en imágenes, eso me lleva a pensar en argumentos, pero después me doy cuenta de que hay símbolos que se repiten. No sé si hay uno que sea más determinante que otros; además como hay cuentos que nunca terminé, o no me decidí todavía a publicar, o simplemente estoy trabajando en ellos, etc., eso hace que me resulte un poco complicado medirlo en términos cuantitativos. Pero bueno, dejame pensar…El fuego como un elemento que permite la trascendencia en “La escalera del fuego” y “El Regreso de los Pájaros”. La espiral, también como trascendencia, en “Los festejos del Fin del Mundo” y “El Desierto”. El vuelo, también como trascendencia… en casi todos. Sí, definitivamente es el vuelo el que más se repite. Sí, me hiciste pensar, y sí, es eso. Es más, en un cuento que todavía no salió, había escrito “la descubrió al alzar un poco la vista”, y una amiga editora y gran escritora, Laura Ponce, me preguntó si me estaba refiriendo a que el personaje volaba, porque eso, me dijo, no sería nada raro en mis cuentos. Y tiene razón. El vuelo o la elevación. Eso tiene que ver con la trascendencia, la transfiguración, el estar más cerca de lo sagrado, de los mundos invisibles, la espiritualidad. Ahora que lo pienso, mi sueño más recurrente es volar. O levitar. Pero bueno, a pesar de esta característica espiritual de mis relatos, no soy un tipo interesado en ninguna religión ni en nada que se le parezca. Alguna gente me ha querido llevar a sus religiones o grupos, pero yo prefiero sentirme libre. Algunas veces me ha parecido que realizaba viajes astrales —cuando creía dormir simplemente—, y una vez, semi-despierto, sentí que un cuerpo sutil se desprendía de mi cuerpo y que ascendía hacia un dibujo geométrico. Fue algo muy curioso, pero no me he querido involucrar demasiado con eso. Como librero siempre he tenido acceso a libros de esoterismo pero me interesan, no para mi formación, sino más que nada para comprender cierta forma de pensar. Debo confesar que me considero demasiado mundano y, aunque para alguna gente esto pueda sonar a herejía, nunca me interesó asumir un compromiso espiritual. Por ejemplo, si pudiese controlar el viaje astral a voluntad, no lo utilizaría para conocer los otros planos, sino para ir a ver a gente querida que está en este. Por otro lado, me gustaría desprenderme un momento de cierta matriz que parece estar prefigurando mis creaciones y, simplemente, escribir buenos relatos. A veces me parece que empiezo así y poco después, en una habitación de mi mente, se bajan ciertas palancas, se aprietan determinados botones, y entonces lo que termino de escribir no es más que la pieza de un rompecabezas iniciado hace tiempo. Pero en ocasiones lo hago, me libero un poco de esos contenidos espirituales. En “El Regreso del Capitán Rayo” pude hacerlo. Y tengo un cuento nuevo, casi novela corta, que también es una aventura de ese tipo. Casualmente los dos son relatos estilo pulp. Quizá por eso me gusta el pulp, porque busca entretener, divertir. Aunque a veces tampoco me escapo, je, porque puede pasar que un relato encarado como pulp se refiera a temas espirituales. Esto me sucedió cuando toqué el tema del arte en un pulp. El arte te acerca a “mundos sutiles”, y precisamente yo me referí a ese tema en el cuento “Colores Peligrosos”, que es uno de los relatos que más quiero.<br />
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AXXÓN: ¿Qué te interesa transmitirle a tus lectores?<br />
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PD: Entretenimiento, ideas, placer, belleza, arte… Casi nada, ¿verdad? Pero eso es justamente lo que para mí lo hace interesante, apostar a cosas importantes. Me interesa ofrecer una obra que además de tener calidad sea entretenida.<br />
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AXXÓN: Ya sé que lo deberían decir otros, pero ¿creés que lo estás logrando?<br />
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PD: Sí, tenés razón, eso lo deberían decir otros. Pero sé que a unas cuantas personas les gustó mucho el libro, y también sé que algunos, después de leerlo, compraron otro para regalar. Eso es muy emocionante, te da fuerzas, o cuando vienen y te dicen que te leyeron y recuerdan con cariño algún cuento. Y también hay gente que no le gusta lo que hago, es normal que suceda así. Después está el otro tema: si yo quedo conforme. Eso es difícil explicarlo, porque necesito la perspectiva del tiempo en muchos casos. Lo que sí te puedo decir es que a veces paso años atrás de un argumento o un concepto, y pruebo distintas cosas y muchas veces no quedo conforme, y son cuentos que voy amontonando en una carpeta de cuentos inconclusos, en espera de una idea que los salve.<br />
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AXXÓN: Dos preguntas en una: ¿Estás de acuerdo con el tamiz de las editoriales? ¿Qué opinás de la autoedición?<br />
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PD: El tema es simple: si no te gustan las editoriales que hay o lo que te ofrecen, o el material que publican, hacé tu propia editorial y punto. Y si te querés autoeditar y creés que es una buena salida, hacelo, no hay que tener vergüenza, eso no va en desmedro de la calidad. Ahora, sobre todo en Argentina, con la posibilidad de la edición a demanda, es más fácil. Muchísimo más fácil que antes. Ahora podés editar pocos ejemplares a un precio razonable, antes no podías hacer menos de quinientos o mil. Hay veces en que la gente, para tener lo que quiere, debe hacerlo ella misma. En definitiva, lo que te quiero decir es que no hay que quejarse. ¿Qué sentido tiene que uno se queje del tamiz de las editoriales? Atrás de la editorial hay un tipo que decide incluir lo que le gusta o lo que le puede dar un rédito económico, y ese tipo no está obligado a hacer lo que nos convenga a nosotros. Hay que esforzarse por escribir lo mejor posible y dejarse de lloriqueos. A mí en Uruguay nunca me dieron bolilla y terminé editando en Argentina. Después de eso, sí, recibí invitaciones para editar en mi país, pero antes me pasaba todo mal. Me dejaban el libro durmiendo en una pila, o sencillamente no lo leían, o lo rechazaban y cuando pedía una entrevista de cinco minutos, una secretaria me informaba que el señor editor no daba entrevistas a los autores… Iba a una editorial chica porque ellos decían que tenían un perfil distinto, que apoyaban a los autores nuevos, etc., y cuando les llevaba mi libro, me decían que justo la colección se había cerrado (después me enteraba de que, en realidad, estaban editando a los alumnos de un taller específico). Y en aquella época yo me deprimía, escribía unos poemas que eran un bajón, o una novela que también era un bajón, y andaba siempre mal. Quiero recordar que en aquella época, cuando más lo necesitaba, recibí el apoyo de gente como Elvio Gandolfo y Rodolfo Fattoruso, que me insistieron para que siguiera peleando porque decían que lo mío valía. Y un día descubrí Internet, y muchos de esos cuentos que no eran buenos para Uruguay, fueron muy bien recibidos en revistas impresas y antologías impresas de Argentina, Italia, Francia, España y Eslovenia; y también en publicaciones digitales. Así que ya no me quejo ni me deprimo, ni nada que se le parezca. Al contrario, agradezco mucho a las editoriales de mi país que me ayudaron a progresar.<br />
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AXXÓN: En tu caso, ¿qué significa “sentido del humor”?<br />
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PD: El humor es parte de nuestra cultura. En el Río de la Plata el humor es una tentación constante. Está en los medios, en la calle, en cualquier charla con amigos. Disfruto casi todo el humor, desde algo muy tierno hasta el humor negro. Liniers y Salas me gustan mucho, y son bien diferentes. Pero si me pongo a elegir, en materia de humor escrito me quedo con el humor de Groucho, Wilde, Twain, Bierce, etc. Prefiero el humor inteligente, ingenioso, elegante. Creo también que es posible incluir momentos o detalles humorísticos en una obra que no sea humorística. El personaje del “gracioso” era muy recurrente en obras teatrales que no eran comedias; y las películas de aventuras, por ponerte un par de ejemplos, tienen casi siempre algún momento de humor. A mí me gusta articular cosas distintas, que son distintas pero no irreconciliables. La línea entre el ingenio y el humor puede llegar a ser difusa. Pero yo pienso siempre en historias, mi punto de partida es contar una historia, no hacer reír. En determinado momento puedo colocar alguna frase o situación graciosa, pero siempre que sea funcional respecto al cuento. Con el humor me pasa lo mismo que con las imágenes, las comparaciones o las metáforas, siento que no puede ser un mero detalle decorativo.<br />
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AXXÓN: Bien. Yo creo que sin humor hay chatura. En fin… Hablando de fin, ¿qué esperás del futuro?<br />
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PD: En el futuro cercano la editorial argentina Melón me va a editar una plaqueta de poesía titulada Montevideo. Es un conjunto de poemas con una importante influencia del surrealismo. En la misma colección sale también una plaqueta de mi compatriota Ramiro Sanchiz, así que probablemente la presentación la hagamos juntos.<br />
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Actualmente estoy trabajando en un nuevo libro de relatos; no me he planteado ninguna fecha para terminarlo, quiero disfrutarlo.<br />
<br />
Después, espero publicar algunos relatos en revistas o antologías; eso se verá porque es un tema muy dinámico: hay proyectos que se cancelan y otros que nacen.<br />
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Pensando más a futuro me gustaría adaptar algunos cuentos para cómic, teatro o cine, aunque esto último es muy difícil por los costos de producción… Pero sería genial.<br />
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AXXÓN: Para adaptar cuentos a cómic lo tenés al Majestuoso César Carper. Por ahí te da bola y se copa —a mí me pateó un par de veces, (¡Pero sigue siendo mi amigo, ojo!)—. Ahora bien, ironías aparte: ¿cómo te imaginás esa adaptación?<br />
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PD: Si vos lo recomendás debe ser bueno, así que lo tomaré en cuenta, aunque de todas formas, como te decía, es un proyecto a futuro. Primero quiero hacer otras cosas que tengo pendientes; terminar algunos cuentos, principalmente. Hace como diez años edité con unos dibujantes uruguayos una revista de cómics que llegó a sacar nueve números. Se llamaba Balazo, y ahí más que nada hacía reportajes, pero también hice algunos guiones. Eso me relacionó con el mundillo del cómic y me permitió conocer a grandes dibujantes. De todos modos, en aquella época yo no llegué a adaptar ningún cuento mío, que es lo que más me hubiese gustado. Un amigo dibujante, Ernesto Cantonet, hizo sí una adaptación de “El Regreso del Capitán Rayo”, pero nunca se llegó a publicar, porque iba a quedar muy extensa. No sé si la llegó a terminar. Pero creo que en general mi literatura es muy visual y se presta bien para hacer adaptaciones al cómic o al cine. ¿Cómo me lo imagino? Bien…Cuando pienso en “Blue” inmediatamente me viene a la mente la imagen interior del palacio, con sus piletas, sus banquetes, y sobre todo las gordas inmensas y sus orgías. Creo que esos elementos rinden mucho desde el punto de vista visual. “Colores peligrosos” sería también un gran candidato para una adaptación. Algo muy colorido, mucho arte, muchos colores y mucha frescura. Luces del Sur, si lo pensara en cómic, me gustaría algo tipo Alberto Breccia, algo pictórico, delirante, fragmentado. “La Visión del Paraíso” es otra aventura, y creo que también rinde visualmente; en ese cuento mi imagen favorita es la lluvia de mujeres azules.<br />
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AXXÓN: Che, en uno de los correos que nos intercambiamos, a propósito de la presente, me tiraste una idea que me quedó picando en el área. Vos hablaste de “nostalgia anticipada”. Una idea sencilla, pero muy fuerte. ¿Cómo aplicarías esta idea en un cuento?<br />
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PD: Sí, te decía que en el momento en que estoy haciendo algo, o poco después, me gusta pensar en el futuro de esas acciones, y me imagino la perspectiva que tendré después. Y entonces es como si tuviese ese sentimiento de nostalgia pero de un modo anticipado. Por ejemplo, mientras participo de la movida de las revistas de ciencia ficción y fantasía, me siento feliz en el momento actual, pero también puedo imaginar la felicidad que experimentaré dentro de veinte o treinta años, cuando me encuentre con un amigo o amiga en la mesa de un bar y recordemos todo ese tiempo con una mezcla de melancolía y ternura. A veces la gente no valora lo que está viviendo, no se da cuenta que tiene muchos motivos para ser feliz; yo trato de disfrutar las cosas, y también disfruto de esa “nostalgia anticipada”; eso también tiene que ver con valorar lo que nos pasa. Soy muy feliz escribiendo y participando de las revistas y las antologías, y conociendo escritores y editores de otros países, es algo muy lindo. No he pensado en la “nostalgia anticipada” como tema de un cuento, pero puedo decirte que algo parecido a eso —ver el mundo desde otra perspectiva— seguramente influyó en mí cuando estaba escribiendo “El Regreso de los Pájaros”. En ese trabajo, durante el proceso creativo, me sentí particularmente permeable, sensible a la propia ciudad en la que me estaba moviendo. Sentía una felicidad sosegada, melancólica, una cosa muy extraña que muchas veces, mientras iba en el ómnibus o caminado, hacía que me sintiera como en una nube. Más allá de eso, últimamente he notado que el tema del tiempo ha estado en mi cabeza y se ha metido en varios cuentos. Incluso en uno de ellos me referí a una experiencia personal… Fui a visitar a un amigo a la casa, y en determinado momento fui al fondo y vi que las macetas del patio, que antes estaban llenas de flores, ahora no tenían ninguna, y encima estaban herrumbradas. Y todo tenía un aire de abandono muy significativo. La madre de mi amigo había fallecido y era ella la que se ocupaba de las plantas. Lo que me sucedió es que al ver esas simples plantas abandonadas, yo comprendí lo que significaba el tiempo. Puedo pensar en el tiempo pero en ese momento lo que hice fue interiorizar el concepto. Me di cuenta de que todas las cosas están cargadas de tiempo. Sentí la fugacidad del ser humano. Los objetos que están en nuestra casa, la propia casa, y hasta nosotros mismos, vamos a desaparecer. Esa también es una buena razón para valorar cada día de nuestra vida, para no postergar, para darnos cuenta de que la felicidad no está sólo al final del camino, sino en cada momento.<br />
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AXXÓN: Llegó el final. No me queda más que agradecerte en nombre de la Redacción de Axxón (y en especial en el mío propio) tu buena voluntad y las ganas que le pusiste a esta entrevista. Un abrazo grande. Son tuyas las últimas palabras.<br />
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<br />
PD: Solo tengo palabras de agradecimiento, para Eduardo Carletti por haberme invitado, para toda la gente —visible e invisible— que hace posible la existencia de Axxón, y en especial para vos por el trabajo a conciencia que hiciste. De periodista a periodista quiero felicitarte porque realizaste una gran labor. Me sentí muy cómodo en todo momento, y eso fue determinante para que me aflojara y contara cosas que por ahí no estaba en mis planes contar. Por otra parte, si bien partías de determinadas preguntas, siempre estuviste atento a mis respuestas para poder hacer nuevas preguntas, y eso enriqueció mucho la entrevista. Un abrazo grande y hasta siempre.<br />
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Axxón 230 – mayo de 2012<br />
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</div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-87556017222946854542013-01-02T07:15:00.001-08:002013-01-02T07:15:16.749-08:00Entrevistas (2)<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; text-indent: 7.1pt;">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> Entrevista
para revista Otro Cielo núm. 12-abril 2011<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-left: 21.3pt; mso-add-space: auto; text-indent: 7.1pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pablo, vamos por partes. Contame cómo
descubriste la literatura (a qué edad, con qué libros, etc.), y cuando
empezaste a escribir, aunque fuera sólo por hobbie.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Entré en la literatura de un modo ingenuo:
tenía once años. A esa edad decidí que
quería ser escritor. Me acuerdo que en las fechas patrias nos mandaban hacer
una redacción; la mitad de las veces elegían la mía y supongo que eso me
motivó.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A esa edad leía historietas y los libros
que me prestaban en la escuela. Y miraba las películas que daban en la
televisión, y luego en el cine. También dibujaba historietas y hacía
“películas” con una caja de zapatos, un par de barillitas de madera y un rollo
de papel. Y escribía alguna poesía, cuentos de ciencia ficción, y una serie
épica y fantástica que era una mezcla extraña con personajes que tenían nombres
en latín. Había filosofía y violencia, porque por aquel entonces la serie Kun
Fu, con David Carradine, me había demostrado que esa fórmula funcionaba,
jajajaja.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Después vino el liceo y ahí conocí a
muchos autores que me gustaban como
Bradbury, García Márquez, Cortázar, etc. Leía la revista Nueva Dimensión, y la
Biblioteca Universal de Misterio y Terror que salía en los kioscos. Muchas
antologías de cuentos, lo que me permitía después buscar algo más de esos
autores. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En el liceo aprendí cosas interesantes,
prestaba mucha atención a lo que se decía en literatura, tomaba nota mental de
todo lo que me interesaba. Interioricé conceptos que mantengo hasta hoy. Años
más tarde, cuando estudié periodismo y profesorado de literatura reforcé
algunas de esas ideas, aunque como es lógico cuestioné otras. El surrealismo me
gustó mucho, y eso también influyó.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
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<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En tu libro, próximo a salir, hay 10
cuentos. Aproximadamente cuántos relatos tenés escritos, y contame cómo fue
cambiando tu forma de abordar la escritura, en temas, estilo, extensión y qué
influencias te hicieron en algún momento repensar tu propia producción.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No sé cuántos relatos tengo escritos,
muchos se perdieron, otros son tan viejos que no me animaría a publicarlos.
Pero escribo relatos desde los once años. Quizá, con suerte, terminando algunos inconclusos y corrigiendo
otros, podría llegar a una cifra de 30 cuentos aceptables. Pero lo que pasa es
que me gusta seleccionar, entonces probablemente dejaría la lista en 20.
Considero que el escritor debe publicar lo mejor. Hay tipos que se creen
iluminados y piensan que la humanidad debe leer sí o sí todo lo que
escribieron. Hay que respetar al lector, es una idea que mantuve a lo largo de
los años. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Respecto a los temas...Bueno, con la
perspectiva de los años me doy cuenta que mis relatos giran en torno a una
idea. Para decirlo con palabras de Breton: “La existencia está en otra parte”.
Y luego, las vías de trascendencia serían: la muerte (la más obvia de todas),
el sexo, el arte y la locura. Eso en términos generales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tengo mis ideas respecto a cómo
escribir, pero es algo absolutamente personal. Pienso que cada uno debe seguir
su propio camino y respetar al que hace algo diferente. Lo que funciona para
una persona no necesariamente debe funcionar para otra. Hay obras geniales de
diferente signo, y es bueno reconocerlas si uno tiene amplitud de criterio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Hace un tiempo, en mi blog publiqué un
artículo en el que me refería a narradores “escritores” y “artistas”. Aclaro
algunas cosas: No es una separación tajante, puede darse con matices. Es solo
un modelo que debe tomarse con pinzas. Segundo: no implica una diferencia de
calidad entre un tipo y otro, se refiere más que nada a características y
procedimientos. La escritura del artista es más visceral, arriesgada, personal.
Y de repente no escribe con la misma frecuencia que lo hace el “escritor”,
porque tiene que sentir la necesidad de hacerlo. Al final, por ese carácter
visceral, uno descubre en el artista temas recurrentes, obsesiones; porque
mientras un escritor se concentra en una novela o un cuento, el artista debe
concentrarse en sí mismo; de algún modo él es su propia obra. Yo me siento más
identificado con el modelo artista, y creo que eso es bastante común en
mercados donde los escritores no viven de la literatura. Los que se afilian
(aún sin saberlo) al modelo artista, tienen claro que la literatura no viene de
la literatura, sino de la vida. Y
si no tienen miedo de bucear en su
propio inconsciente, mejor.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Eso respecto a los temas: no he notado
cambios, sino al contrario, obsesiones. En lo que se refiere a estilo he
mantenido una idea a lo largo de los años, aunque no siempre la concretaba con
la misma habilidad, desde luego. Siempre pretendí hacer cuentos entretenidos,
fluidos, y al mismo tiempo profundos y con pequeños toques de poesía en momentos en
que lo juzgara necesario. Es una afirmación en cierto modo paradojal,
porque son cosas en apariencia opuesta, y plantea la siguiente cuestión: ¿cuál
es el punto de equilibrio? Considero que todos tenemos un punto de equilibrio
distinto, y que eso de algún modo es lo que sirve para diferenciarnos, y por
eso mismo se relaciona con el estilo. Hay cosas que siempre traté de tomar en
cuenta, el orden en que las pongo no implica la importancia que les doy, y todo
lo que digo no debe interesar más que como una opinión subjetiva. Estoy
absolutamente en contra de “legislar” en materia de literatura. Es más, hacé de
cuenta que estoy pensando en voz alta, porque seguramente olvide decir muchas
cosas, pero bueno, aquí vamos...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los relatos deben ser entretenidos. No
tengo ningún derecho a mantener a un lector de reen para que después de 200
páginas él piense que la cosa comienza a ponerse interesante.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El primer lector soy yo, me desdoblo, y
me pongo en la piel de los lectores. No apunto a un lector general. Escribo
para los lectores que tienen gustos similares a los míos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El estilo debe ser fluido, porque me
interesa contar una historia. Los recursos poéticos no pueden ser nunca
decorativos, sino funcionales. La poesía sirve para decir cosas que de otro
modo no podrían decirse. Es muy útil para sugerir antes que decir, y para
establecer terrenos ambiguos o nebulosos que pueden ser muy útiles para los
fines que me propongo en ciertos cuentos fantásticos. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No todos los cuentos son iguales. Si
escribo un cuento de aventuras, con acción, voy
a utilizar en mayor medida una escritura despojada, si en cambio quiero
crear un clima determinado probablemente la narración se torne más densa y
recurra a cierta poesía. En este sentido Luces del Sur y Colores Peligrosos son
cuentos muy distintos, por ejemplo, pero yo siento que en ambos puse muchas
cosas personales.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Prefiero los cuentos que admiten varios
niveles de lectura. Me gusta la profundidad, pero hay algo que para mí es
fundamental: la filosofía, el pensamiento profundo del tipo que sea, no debe
estar mayoritariamente en la superficie del relato, porque lo arruinaría. En la
superficie va la anécdota, la historia, que por sí sola debe ser lo
suficientemente entretenida, y abajo, para los que quieren hacer una lectura
más profunda, determinadas ideas o conceptos. Esto lo fui aprendiendo de a
poco, cuando empecé a escribir relatos con cierto simbolismo tenía alrededor de
16 años, y obviamente era mucho más obvio, menos sutil que ahora. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tengo un amigo que una vez, en una
entrevista que le hice, me dijo que después de escribir varios libros había
decidido dedicarse a la pintura. Decía que en la pintura podía encontrar la
belleza, ya que la literatura no le permitía eso porque no podía desprenderla
de lo humano. Es una afirmación personal, y nadie puede decir que esté bien o
mal, pero, en lo que a mí respecta, yo creo que en la literatura puede
encontrarse la belleza. Y me encanta la posibilidad de hacerlo. Esto nos podría
arrastrar hacia un debate relativo a lo que es la belleza...Pero no pretendo
llegar tan lejos. Solo puedo remitirme a determinadas imágenes o momentos que
el lector puede encontrar en mis cuentos. En mi caso se relaciona mucho con lo
visual. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Respecto a la extensión... mis cuentos
se están haciendo más largos. Tal vez eso me lleve a escribir una novela, o más
probablemente novelas cortas, no lo sé con seguridad ahora.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Pienso en la literatura como en un arte,
mucho más que un oficio.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Me gustaría que habláramos puntualmente
de la génesis de los cuentos que aparecieron en Otro Cielo. Que me cuentes, en
la medida de lo posible y de lo que recuerdes, cómo surgieron las ideas y cómo
fuiste desarrollando: La venganza de los niños,
Los festejos del fin del mundo y Luces del sur.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"> La venganza de los niños la escribí en el
2000, en diciembre, cerca de navidad, así que probablemente el argumento me
llegó entero, y además difícilmente podría ser de otra manera porque tiene
apenas una página de extensión. Pero es un relato que me dio muchas
satisfacciones. Es un enano abridor de puertas. Lo utilizo para llamar la
atención de los editores de revistas. Como es bien corto sé que lo van a leer,
y luego si les gusta puedo enviarles otros relatos. Hasta ahora ha cumplido muy
bien su función.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Los Festejos del Fin del Mundo lo
escribí en 1996. Su génesis fue mucho más complicada...Un día, de 1996, cuando
tenía 26 años, abro el baúl que mi padre me hizo cuando yo era niño (es enorme,
cabe un muerto y tiene detalles muy buenos), y saco unas hojas de cuaderno
escritas con lapicera. Eran fragmentos de un cuento que nunca llegué a
concluir. Tomo las partes que me sirven, descarto las otras, junto eso con
otros fragmentos más recientes y, en ese momento, se me ocurre una historia que
no tenía nada que ver con la original. De pronto me maravillo de que cosas que
aparentemente no tienen nada que ver comiencen a fundirse en una misma
historia. Es un caos organizado, y el resultado es sorprendentemente fresco y
poderoso. No era la primera vez que juntaba fragmentos dispersos, pero nunca,
hasta ese momento, me había convencido tanto el resultado. Fue el primer cuento
que publiqué fuera de mi país. Salió dos veces en Argentina, una en Francia y
dos en Italia. Creo que lo que me inspiró ese argumento fue la lectura de El
mito del Eterno Retorno, de Mircea Eliade, que había leído por aquel entonces.
El sentido que las comunidades primitivas le daban a las orgías que se
realizaban a fin de año, y como la orgía representaba un llamamiento al caos,
para que a partir de ese caos el mundo se regenerara, y el tiempo siguiera su
ciclo. Bueno, eso lo llevé, no a una celebración de fin de año, ni de estación,
etc, sino del fin del mundo. Esa es una explicación, pero no toda. Ahora me doy
cuenta que no podría haber escrito Los Festejos del Fin del Mundo si
antes-mucho antes- cuando tenía 16 0 17 años, no hubiese escrito un relato que
se llamaba: El poder de los Espejos. Era un caos organizado, con una lógica
onírica, todo calculado al detalle, pero demencial...un reloj onírico si me
permitís la expresión. Y recuerdo que era muy consciente de eso...la primera
prueba es que le puse por título El poder de los espejos; con eso no aludía al
argumento, sino a la estructura. La segunda prueba es que poco después de ese
relato empecé a escribir un mini ensayo que titulé El modelo Red. Ahí exponía
las claves de la escritura de ese cuento, que eran estructurales. Yo no sabía nada
de nada, era un pibe que nunca había leído un texto de crítica, pero escribía
sin miedo porque nadie me había enseñado a temerle a la literatura, esa es la
verdad. Y por eso también podía animarme a teorizar sobre literatura, aun
cuando me faltaba bastante para aprender
los trucos del oficio y del arte. En ese mini ensayo establecía que un
elemento que aparecía al principio debía aparecer después, porque ahí el lector
sentía que cerraba algo, me estaba refiriendo a la construcción de la trama, lo
que en el análisis estructural del relato se llama funciones, solo que yo lo
llevaba al terreno de lo fantástico-onírico y exponía así la forma de organizar
algo aparentemente caótico, por la vía de crear una lógica interna. Y también
exponía que el centro del cuento debía ser el tema, y que todas las cosas que
aparecieran en el cuento debían ser como flechitas que apuntaran a ese centro.
Ese relato era un ejemplo extremo, porque me había propuesto que prácticamente
todos los elementos(sustantivos) que aparecían en un momento debían reaparecer.
El resultado era demencial en lo argumental y conducía a soluciones de toque
surrealista u onírico, pero como a nivel estructural funcionaba muy bien, esa
aparente locura quedaba encauzada en un relato complejo. Ahora recuerdo que esa
premisa inicial de la que hablaba terminó influyendo también en el estilo de
ese cuento. Sí, cerca del final, cuando el protagonista está a punto de chocar
su auto y morir, y en lugar del freno pisa el acelerador, pensé que tenía que
hacer algo que transmitiera esa aceleración. Y entonces empecé a agregar frases
compuestas únicamente de un artículo y un sustantivo, por ejemplo: “El padre.
El miedo. La bruja. El ciego. El miedo. La perdiz. La Bruja. El perro. El
padre...”etc. Todo punto y seguido.
Pensaba en espejos, en imágenes de un videoclip. Eran todas las cosas que
estaban en la mente del conductor del vehículo, y que ya venían siendo
mencionadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ya en aquella época había tomado la
costumbre de construir historias con elementos simbólicos, esto, con más o
menos frecuencia, lo mantuve hasta el día de hoy. De hecho, antes de El poder
de los espejos ya había escrito otros relatos de corte onírico y simbólico. Con
los años, todo eso habría de repercutir en la creación de un concepto que
denominé: “Cabalgar la locura”. Básicamente se refiere a la creación de cuentos
fantásticos arriesgados, oníricos, etc., pero que no se agoten en lo meramente
experimental, sino que además funcionen como cuentos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Bueno, respecto a Luces del Sur...es un
cuento que a mucha gente le puede resultar muy violento, y con razón. Si
alguien leyera solo este cuento mío se llevaría una opinión no del todo exacta,
porque he escrito cosas muy distintas, y algunas con cierta dosis de ternura
inclusive. Lo que sí une a este cuento con otros es la idea del sexo como vía
de trascendencia. Ese concepto aparece en varios cuentos. Desde el punto de
vista estilístico intenté un acercamiento poético. Sería facilísimo hacer un
cuento de un humor chabacano y pornografía con un argumento así, por eso tuve
en claro desde el comienzo que, más allá de las cosas que pasaran, el estilo
iba a ser muy cuidado. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">No quiero adelantar más porque estaría
revelando aspectos argumentales del cuento, pero, si después de leerlo alguien
está interesado en su génesis, pueden ver el siguiente artículo que escribí en
mi blog: </span><a href="http://pablodobrinin.blogspot.com/2010/02/sexo-bizarro.html"><span class="Internetlink1"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;">http://pablodobrinin.blogspot.com/2010/02/sexo-bizarro.html</span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Ahí me refiero en detalle a Luces del
Sur, y otros cuentos como Los Festejos del Fin del Mundo y Blue.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Se puede decir que, a esta altura, tu
mayor influencia sos vos mismo. Creo que esa madurez artística, en cualquier
disciplina, sucede mucho después del momento en que el escritor o artista cree.
¿Cuándo recordás vos haber identificado que habías dado ese salto, que más allá
de tus influencias y tus lecturas, Pablo Dobrinin escribía con una voz personal
y diferente?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Probablemente por la época que escribí
Los Festejos del Fin del Mundo. Si bien venía haciendo cosas personales desde
diez años antes que eso, creo que el primer ejemplo aceptable es precisamente
Los Festejos... Porque a los 16 yo escribía cosas que no se parecían en nada a
lo que leía. Fijate que el surrealismo lo descubrí cuando tenía veintipico. Al
día de hoy pienso que no debo publicar esos cuentos que escribí en la
adolescencia, porque están muy lejos de la calidad que me impongo. De todos
modos fueron cosas importantes para mí, no para otras personas, sino para mí.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Contame un poco de tu investigación
sobre Piria. ¿Pensás escribir algún tipo de libro, ensayo o lo que sea con el
material que juntaste en algún momento?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Escribí esa investigación en el marco de
una serie de ensayos sobre ciencia ficción uruguaya, que se publicó en Axxón.
Pueden verlo aquí: </span><a href="http://axxon.com.ar/rev/164/c-164ensayo1.htm"><span class="Internetlink1"><span style="font-size: 12.0pt; line-height: 115%; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-theme-font: minor-fareast;">http://axxon.com.ar/rev/164/c-164ensayo1.htm</span></span></a><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Todavía no tengo nada decidido, si hay
alguna propuesta lo veré. Lo que pasa es que cada vez estoy más lejos de los
ensayos y más concentrado en escribir relatos. Como la mayoría, yo no vivo de
la literatura y el tiempo que tengo para escribir es muy limitado, y si tengo
que elegir prefiero crear relatos. Eso es lo que me da más felicidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Sos de leer también más cuento, o
novela? ¿Cuántas veces intentaste con la novela, aún si fueron intentos
fallidos?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Un par de veces, y no me convencieron
los resultados. Leo más cuento, desde luego.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Es
más difícil para el escritor perfeccionista abandonarse a los altibajos lógicos
de la extensión novelística?</span></b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Candal, usted además de todo lo que hace
debería ser psicólogo, jaja, entiende muy bien a la gente. Hay algo de eso, sí.
Otro tema es que al escribir lo primero que me impongo es no aburrirme, porque
si no es muy difícil que el lector no se aburra. Y cuanto más largo es un texto
más posibilidades hay de que yo me aburra o de que la gente lo largue antes de
terminarlo. Ultimamente estoy sintiendo que la novela corta (o el cuento largo)
es una forma que a mí-en lo personal- me resulta atractiva. Porque no me
aburre, y me permite desarrollar una trama elaborada. Pero convengamos en que,
con cualquier extensión, es posible hacer desde algo malo hasta algo genial.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Si bien no hay novelas perfectas, muchos
dicen que sí hay cuentos perfectos. ¿Vos encontrás algunos en la literatura en
general?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">He
visto muchos cuentos perfectos, desde el punto de vista estilístico, que me
resultan aburridos, olvidables. Y sin embargo, más allá de los cuentos, la
literatura general está llena de obras geniales que no son perfectas, como el
Quijote, La Divina Comedia, Los Cantos de Maldoror, etc., etc. Pero, bueno, me
parece excelente el ritmo en un cuento como El ahogado más hermoso del mundo,
de García Marquez, o podemos admirar la perfección de una joyita como
Continuidad de los parques, de Cortázar. Pero hay tantas cosas que me gustan-y
que le gustan a mucha gente- y que sin embargo están lejos de la perfección...
La perfección puede servir para ganar un concurso, pero es la magia creadora la
que perdura durante generaciones.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Cómo es verte traducido a otros
idiomas? ¿Pudiste tener algún feedback de la gente que te leyó en otros países?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El feedback más común es el de las
publicaciones online. Por eso no sé mucho, pero desde una página italiana me
comentaron que mis cuentos habían gustado, incluso yo mismo vi que alguien
había puesto Luces del Sur en una lista de cuentos favoritos. Sin embargo no sé
nada de las publicaciones impresas, ni francesas ni italianas. Es la paradoja
de las publicaciones online: todos los escritores quieren publicar en papel,
pero son las publicaciones digitales las que llegan a más lectores. Pero a mí
lo que me preocupa es escribir de un modo que yo quede conforme, el tema de
publicar viene después. Además no me condiciono por las publicaciones; primero
escribo lo que me gusta y después busco una revista en la que pueda encajar,
nunca al revés. Creo que es lo más honesto, para nosotros mismos y para los
lectores. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A Cortázar (y muchos otros) le decían
que la literatura fantástica es escapismo puro. Sin embargo yo creo que la
literatura que rompe las reglas del realismo y el costumbrismo es la única
realmente capaz de denotar elementos de realidad, aumentados por el prisma de
la metáfora. ¿ Cómo lo ves vos, y en particular en tu obra?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sí, de acuerdo. Toda mi obra es una
exploración de realidades. Interiores y exteriores. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Sos consciente al escribir de que
muchos cuentos generan diferentes niveles de lectura, es algo que buscás, o se
va dando solo y recién tiempo después te das cuenta, cuando te lo dicen, o en lecturas muy posteriores?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En general soy bastante consciente. Mi preocupación
pasa más por el lado de no ser obvio en determinados momentos. Digamos que el
relato te llega inmediatamente, pero después, si te ponés a analizarlo,
encontrás simbolos y conceptos que están por debajo. A esta altura lo tengo
integrado al proceso creativo. Es más, a veces me ha pasado que estoy
escribiendo un cuento y me doy cuenta de que no me gusta...o no me entusiasma
lo suficiente, y el motivo suele ser la falta de densidad; algo demasiado
lineal. Supongo que también tiene que ver con un modo de pensar. Intento llegar
a los símbolos de un modo intuitivo, y después, recién después, si me funcionan
a ese nivel, es posible que tome un diccionario de símbolos y vea en qué medida
me estoy acercando a una tradición interpretativa. Esto me ha pasado muchísima
veces, y no es casualidad, porque precisamente, una de las características del
símbolo es que es motivado, es decir, no es arbitrario, hay una conexión entre
lo representado y la imagen que construimos para representarlo. Entonces está
bueno abandonarse al inconsciente y encontrar ahí las imágenes y respuestas. El
hecho de acercarnos de un modo tan natural a esa tradición de interpretación, a
los mitos, a los arquetipos, a los símbolos, etc., es ya algo muy gratificante.
Uno siente que se conecta con cosas a las que pertenece.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Contanos que es el <i>pulp</i>, para los que no saben, y qué buscaste hacer en los dos
cuentos de tu libro que toman esta especie de género. ¿Es más fácil o más
difícil meterse con lo bizarro y sus límites tan flexibles?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">El pulp se refiere a relatos que se
comenzaron a publicar a partir sobre todo de la segunda década del siglo XX en
Estados Unidos. Pulp viene de “pulpa”, porque eran revistas que se imprimían en
papel barato o “pulpa de papel”. Apuntaban a un público masivo y se centraban
en aventuras de distintos géneros como ciencia ficción, terror, románticas,
policiales, etc. Muchos autores consagrados se iniciaron en ellas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Cuando decimos pulp, para referirnos a
un relato escrito hoy en día, en realidad- y en eso estamos todos de acuerdo-
es que tiene un “estilo pulp”. A algunos autores les gusta escribir sátiras de
los pulp, pero a mí eso no me motiva. Me parece mucho más interesante intentar
hacer un pulp: una aventura bien contada, y punto. Algo entretenido para los
lectores, y para mí mismo, yo me divierto mucho con eso. Hay algo ingenuo en
esas aventuras, una ingenuidad buscada desde luego, que a mí me motiva. Para
mí, escribir ese tipo de aventuras implica conectarme con ciertas zonas más
puras, donde la ingenuidad es algo natural y lejos de estar mal vista es lo que
le da un sabor especial. Desde otro punto de vista escribir estilo pulp me
impone, como escritor, una disciplina. Porque el pulp para mí es transparente,
no te podés esconder atrás de un estilo, tenés que contar una historia, y ser
entretenido. Y son los lectores los que van a decir me gusta o no me gusta. Más
allá de eso, los dos relatos estilo pulp que aparecen en mi libro: El regreso
del Capitán Rayo y Colores Peligrosos (que da título) tienen, a pesar del tono
ligero, un contenido. En el primero hay una evocación de la infancia y los
héroes; y en el segundo una reflexión sobre el Arte, e incluso sobre la
violencia y las conductas humanas a la
hora de alinearse a determinados grupos. Pero lo fundamental es que lo hago
porque me divierto. Sé perfectamente que ese tipo de relatos difícilmente
obtenga por parte de los críticos la misma consideración que otros relatos
míos, pero no me importa. Los hago porque en cierto sentido sigo siendo un niño
y me gusta jugar. Para mí la Literatura se relaciona con muchas cosas, pero la
primera es la felicidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tenés un cuento en el que aparece un
gato que es tomado por una suerte de Mesías de las artes plásticas. ¿Cómo hace
un autor (sin revelar demasiado los giros argumentales) para saber qué cosas
son válidas explosiones de la imaginación y en qué momento se fue totalmente de
tema y quedó un pastiche?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">A veces puedo parecer medio demencial,
je. Pero yo no lo siento así. Primero porque tengo atrás una tradición que
arranca con los mitos, las leyendas, los cuentos “maravillosos” o “infantiles”,
etc, y que después sigue con cosas muy raras como pueden ser los relatos con
ciertos toques surealistas, etc. Más cerca podemos pensar en Levrero o
Felisberto Hernández. De modo que desde esa perspectiva no me siento
desamparado. Y la otra razón importante es que construyo una lógica interna
para el relato. Siempre dejo una llave para el lector, y con eso incluso puedo
resultar más accesible que estos autores que te nombré.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En tus cuentos aparece mucho la
referencia al artista plástico, al músico, al creador. Notoriamente, no he
leído, que recuerde ahora, cuentos tuyos en los que el protagonista sea un
novelista, por ejemplo. En tu libro tenés hasta un cineasta. ¿Qué te atrae
tanto de la pintura y la música para que sean elementos recurrentes en tu
trabajo?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Básicamente porque el arte es una vía de
trascendencia. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y hay más cuentos, que no salen en
Colores peligrosos, sobre esos tópicos. En España publiqué en un antología
preparada por Domingo Santos un cuento titulado La Isla, que se refiere a un
pintor. En Argentina en la revista Próxima salió hace poco un relato largo
sobre un pintor, que se llama “La visión del Paraiso”. Ahora mismo estoy
corrigiendo un par de relatos: uno sobre un músico, y otro sobre un pintor
expresionista. Más allá de lo lúdico, el arte es una forma de conocer. Nos
conecta con nosotros mismos, y, en un sentido religioso, puede llegar a
conectarnos con la divinidad. Si no fuera por el hecho de que habría quedado un
libro demasiado costoso, podríamos haber incluído estos cuentos. Desde el punto
de vista temático no habrían hecho otra cosa que reforzar el título de la obra:
Colores Peligrosos. A lo mejor en diez o quince años, jaja.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Hay un cuento con el que sueñes (no me
refiero a un argumento necesariamente, puede ser una forma, un clima, algo que
no hayas sabido poner en palabras aún en tu ficción) que sientas que aún no has
podido alcanzar?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Si, he soñado muchas veces con
escenarios que se repiten. Lugares que nunca vi, pero a los que vuelvo. Y por
lo general lo hago volando, extendiendo los brazos, sin alas, sin ninguna
máquina, etc. He visto o estado en montes, alguna ciudad...pero lo mejor fue
cuando vi un lugar maravilloso que parecía como una serie de templos en una
montaña o una meseta. Un lugar precioso, con edificios de reminiscencias
griegas o romanas. Los templos o
edificios que vi en esa meseta eran en un paraje grande, espacioso y lo
gracioso es que en el sueño yo estaba absolutamente convencido de que era real
y que tenía que llevar a mis amigos ahí, porque tenían que ver aquello. Una vez
estaba en un parque genial y yo pensaba: “Cuando Paula y Luis vengan a
Montevideo los voy a traer acá. ¡Les va a encantar! Otra vez estuve en un
templo que era anaranjado y muy brillante, con ese color transparente y
luminoso que solo pueden tener los sueños. En algunos sueños he visto colores
maravillosos. Una vez un par de mujeres, muy estilizadas, vestidas con túnicas
estampadas. Y también vi unas cortinas estampadas, que me hacían acordar a
Klimt, pero tenían una cualidad que las hacía mejores. Lo interesante de
algunos sueños es que uno tiene la sensación de comprender cosas de un modo
distinto a como lo hace en la vida diaria. Uno se siente parte de lo que observa,
y esa percepción lo cambia todo.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Una vez soñé con un cuadro, una pintura
de girasoles, pero no se parecía en nada a Van Gogh, porque era una cosa más
geométrica, más cercana a lo abstracto, y tenía mucho rojo, y una luz y una
vida impresionante. Bastaba verlo para enamorarse de ese cuadro. Y entonces
cuando me desperté me dije que había sido muy extraño, porque a mi me gustaban
las pinturas realistas. Pero a partir de ahí comencé a tener una visión
distinta del arte. Y ese cambio de postura-esa ampliación de la visión, mejor
dicho- aparece en uno de mis últimos relatos: Colores Peligrosos, precisamente
el que da título al libro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">¿Por qué no la poesía? ¿Sos de leer
poesía?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Sí, bastante. Me gusta mucho Breton,
Maiakovski, Eluard, Desnos, Aragón, Leiris, Ginsberg, etc. Escribí poesía en
una época, o en varias. Cosas con muchas imágenes, raras, o bien más transparentes pero depresivas.
Ahora no tengo ganas de escribir poesía, porque en mi caso me conecta con zonas
tristes o melancólicas de mi personalidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Tenés seguidores por la cantidad increíble
e inmensa de revistas, sitios y antologías en las que te han publicado. ¿Cómo
se lleva la presión de toda esa gente que estaba esperando la aparición de un
libro tuyo?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Jaaaja, Candal, usted me va a ser
sonrojar, jaja. En realidad lo único que puedo decir- y quiero aprovechar esta
oportunidad para hacerlo- es que estoy inifinitamente agradecido a todas las
personas que me apoyaron y me dieron una oportunidad. Editores, traductores,
críticos, escritores y lectores. Estoy muy agradecido. La gente que siempre me
apoyó creo que ahora también lo va a hacer porque de última ya saben más o
menos de qué va la cosa. Lo que me interesa ahora es llegar a gente que no leyó
los cuentos de las revistas y las antologías pero que sí puede encontrarse con
el libro. Me gustaría que me den la posibilidad de presentarles este libro de
cuentos que implica una selección de muchos años de trabajo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<b><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Por último, ¿cuáles son tus planes
literarios una vez que “Colores Peligrosos” esté publicado y a la venta y haya
que pensar en lo siguiente? ¿Qué podemos esperar de Pablo Dobrinin en este 2011
y más allá?<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">En principio terminar algunos relatos
inconclusos y seguramente empezar otros. Y también una novela o novela corta,
pero si después el resultado no me
convence del todo no voy a intentar publicarla. Por eso no me gusta disponer
esto o aquello, porque aunque desde el punto de vista técnico escriba una obra
correcta puede pasar que no me guste. Porque como dije antes, para mí la
literatura es mucho más que un oficio, es un arte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-56145046718027506232013-01-02T07:13:00.001-08:002013-01-02T07:13:26.768-08:00Entrevistas (1)<br />
<div class="MsoNormalCxSpFirst" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt;">Entrevista
de Giampietro Stocco a Pablo Dobrinin:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt;">Realizada
para el sitio The Uchronicles, enero del 2007. Forma parte de una serie de
entrevistas a los autores que integraron la antología <span style="color: #222222;">Schegge
di futuro</span><span class="googqs-tidbit1">- Una selezione di fantascienza
latino-americana</span> (pdf, antología preparada por Gianluca Turconi, publicado
en Letture Fantastiche).<span style="color: #222222;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="color: #222222; font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt;">Posteriormente apareció en español en la revista en línea
Sinergia, dirigida por Sergio Gaut vel Hartman.</span><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 16.0pt;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">1)
"Los festejos del fin del mundo" es un cuento breve que a mí<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">personalmente
me ha evocado un cuadro de De Chirico o de Salvador Dalí:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">¿cuánto
hay de surrealismo en tu estilo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">-
Me gusta mucho De Chirico, sobre todo en su etapa "metafísica", que
fue la que deslumbró a los surrealistas. Dalí también, y Magritte, Max Ernst,
Remedios Varo, Picabia, etc. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">El
surrealismo ha sido muy importante para mí. Tengo muchos libros de ensayo sobre
el surrealismo, y también obras de Breton, Artaud, Tzara, Eluard y Prevert,
además de algunas antologías, entre las que se destaca por lejos la de un poeta
argentino llamado Aldo Pellegrini, que puso toda su sensibilidad al servicio de
un trabajo maravilloso. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Todo eso ha influido en mí, desde luego. Pero
en lo que respecta a la idea central de dicho cuento, ella se me ocurrió luego de
haber leído a antropólogos como Mircea Eliade, que estudiaron el significado
que algunas comunidades le otorgaban a las celebraciones de fin de año. Tiene
que ver con ideas como la carnavalización, la orgía como un llamamiento al caos
para provocar la posterior regeneración del mundo, el tiempo mítico, el eterno
retorno, etc. A menudo, lo que intento es hacer una historia con contenidos
profundos, pero tratando de que esos contenidos no se vean groseramente en la
superficie del relato, porque eso perjudicaría la lectura del mismo. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">2)
Al mismo tiempo algunas de las imágenes son paradójicas, grotescas, como<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">los
monstruos de Bosch. ¿Más que ciencia-ficción cultivas el fantástico,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">entonces?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">-Empecé
a escribir a los once años, imitando el estilo de los cuentistas clásicos: Poe,
Quiroga, Kipling, Chejov, Saki, Maupasant, etc., pero a eso de los dieciséis o
diecisiete me di cuenta que el lenguaje tenía un poder secreto con el que uno
podía explorar diferentes territorios. Sin darme cuenta de lo que hacía, escribí
relatos que hoy diríamos que tienen mucho de surrealismo. Desde entonces, me he
movido alternativamente hacia uno y otro extremo del péndulo. Luego me
deslumbró García Márquez, Roberto Arlt, Cortázar, Borges, y después recién de
haber disfrutado todo eso, me metí de lleno en los autores de ciencia ficción,
sobre todo con la revista española Nueva Dimensión. Mis autores favoritos son
Ballard, por el componente surrealista, Zelazny por su frescura y Bradbury por
el uso poético que hace del lenguaje. Luego hay una multitud de obras puntuales
que me quedaron grabadas: "La mujer del bosque" de Abraham Merrit,
"Los poderes de Xanadú" de Theodore Sturgeon, "Un anillo
alrededor del sol" de Clifford Simak, "Alas Nocturnas" de Robert
Silverberg, "Un ojo en el cielo" de Philip K. Dick; bueno, la lista
sería muy extensa, pero ya vas viendo por donde van mis gustos. También quiero mencionar a dos autores que
lograron imponerse sobre los estereotipos: el polaco Stanislav Lem y sobre todo
el español Alfonso Álvarez Villar, que en su última etapa realizó una obra
genial que aún no ha sido convenientemente valorada. Estudié tres años de
profesorado de literatura, lo que me puso en contacto con los clásicos. Y
también hice periodismo, que me aportó lo suyo. Todo deja algo en nosotros, y
nos enseña alguna cosa. Finalmente, la
suma de todas esas lecturas, más mis gustos personales, me ha llevado a desarrollar un concepto que
he definido como "Cabalgar la Locura". Tiene que ver con el
desarrollo de una literatura visceral, profundamente imaginativa y rica en
contenidos, pero que no se agote en lo experimental. Lo interesante es lograr
un producto que sea sumamente atrevido desde el punto de vista creativo, pero
que al mismo tiempo funcione muy bien como un cuento. Es decir, que tenga una
estructura ajustada a las necesidades, un correcto manejo de los tiempos, de la
intensidad, que no pierda de vista el tema, que utilice el lenguaje de forma
apropiada, y que cuente una historia, es decir, que no se agote en una
reflexión intimista. Volviendo al surrealismo...el surrealismo, por lo menos el
surrealismo estricto, de "receta", no me sirve a mí para crear un
cuento, ya que el surrealismo se basa en la escritura automática, en el
"recorta y pega" de los diarios, en los "cadáveres
exquisitos" o en las transcripciones de los sueños. Con eso sólo es
difícil hacer un relato, en el sentido cabal del término, pero, y aquí viene lo
interesante, se puede aprovechar. Todas esas técnicas que mencioné se pueden
utilizar como base, o como disparadores para un relato. Entonces el resultado
puede ser de una frescura interesantísima. Pero más allá de estas técnicas o
recursos, el surrealismo puede sernos útil como ejemplo. Si tenemos una actitud
creativa aventurera, si simplemente nos sumergimos en nosotros mismos y nos
abandonamos al placer de crear, habremos dado un paso muy importante. Hemos
visto como un estudiante de música lucha con su instrumento por arrancarle las
notas que se le resisten. Bueno, imaginemos que ese mismo estudiante podría transformarse
en un artista, recorriendo el pentagrama de su imaginación. Pero para
"Cabalgar la Locura" no alcanza con liberar las alas de la
creatividad, hay que formarse. Dalí dijo una vez algo muy interesante, que la
lección más importante se la había dado su primer profesor de pintura, cuando
él era sólo un muchacho: le enseñó que debía pintar sin salirse de la línea.
Suena a una broma de Dalí, pero no es nada de eso. Con esas palabras, lo que
quería decirnos era que más allá de la creatividad que pongamos en juego, no
debemos descuidar los aspectos técnicos, los fundamentos. Por eso es bueno leer
a los clásicos, leer poesía, y todo lo que nos pueda enriquecer como artistas,
no solamente determinados géneros o subgéneros. Dalí fue uno de los que logró
"Cabalgar la Locura", no es una tarea sencilla, pero siempre va a ser
un intenso placer intentarlo. Tal vez descubramos nuestros miedos, nuestras
perversiones, nuestros sueños, pero valdrá la pena si por encima de todo
logramos que se imponga la belleza. En esa aventura creativa puedo inclinarme
hacia lo fantástico, el terror o la
ciencia ficción, aunque lo normal es que se produzca una mezcla de géneros.
Pero sinceramente no es un tema que me preocupe. La buena literatura siempre va
a ser más importante que cualquier género o subgénero, y a eso es a lo que
debemos apuntar.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">3)
Tú vives en Uruguay: ¿qué tipo de aproximación a la literatura fantástica<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">hay
en tu país?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">-Actualmente
hay de todo, fantástico clásico, ciencia ficción, fantasy, fantástico con
elementos surrealistas, etc. Como ningún escritor de estos géneros vive de su
arte, eso ha permitido que se expresen en la forma que les resulte más cómoda,
sin tener que estar pensando en el dinero que podrían obtener por una obra. En
lo que se refiere al caso específico de la ciencia ficción uruguaya, yo escribí
su historia, que por ahora se viene publicando en entregas en la revista Axxón.
Allí doy cuenta de las novelas, libros de relatos, de ensayos, de poesía,
antologías, etc., todo lo que tenga que ver con ciencia ficción uruguaya. Ha sido un trabajo de muchos años, que lo
hice sin ningún fin de lucro, sólo con el afán de contribuir al conocimiento, a
la difusión y al desarrollo de este género en mi país. Así que si a alguien le
interesa leer o publicar algo de lo que allí escribo, no tiene más que
comunicarse conmigo a mi e-mail: pablodobrinin@hotmail.com. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">4)
Fantástico, ciencia-ficción, fantasy: en Italia más de uno mira mal a<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">estos
géneros, definiéndolos políticamente como "de derecha": ¿cuál es tu<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">pensamiento
al respecto?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">-Esa
afirmación sólo puede ser fruto de la ignorancia. Es gente que no ha leído
literatura fantástica, ni ciencia ficción, obviamente, o que ha visto del
fantasy sólo sus eventuales aspectos bélicos, sin darse cuenta que es mucho más
importante el trasfondo mítico. No podemos pasarnos toda la vida defendiendo a
estos géneros, sobre los que hay abundante bibliografía, y que ya se estudian
en universidades y distintas instituciones educativas por gente idónea. Es
mejor que aprovechemos ese tiempo para crear obras y disfrutarlas. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">5)
Por qué has aceptado formar parte de una antología destinada a un<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">público
italiano, publicada como ebook?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">-Bueno,
no me perdería por nada del mundo una oportunidad como esta. Estamos en este
mundo para expresarnos, para conocer gente y hacer amigos. Para disfrutar de la
creación y sumar nuestras propias creaciones. Para todo eso sirve esta
antología y este proyecto. Pero hay algo más que me parece importantísimo. Me
pareció notable la forma en la que Gianluca Turconi concibió esta antología, y
te voy a explicar por qué. Un amigo que tengo en Francia, me dijo una vez que
para publicar en ese país, uno debía interiorizarse de sus gustos literarios.
Cuando le pregunté qué era lo que hacían en Francia me dijo que los temas
principales eran la clonación y la realidad virtual. En lo estilístico-me
explicó-ellos estaban intentando parecerse a los estadounidenses. Quiero
aclararte que este amigo, que además es traductor, me dijo todo esto porque me
aprecia, y quería ayudarme. Incluso valoró mi obra, pero simplemente me señaló
que lo mío no encajaba en este momento en Francia. Bien, yo escuché todo esto y
le agradecí por haberme informado, pero no por eso cambié mi estilo. Me dije a
mi mismo: el día que me aprecien, en el sitio que sea, va a ser por mi
singularidad, y no por mis facultades imitativas. A los pocos meses de esa
conversación empecé a navegar en internet. Ya hace dos años que navego, desde
entonces he conseguido publicar varios cuentos en revistas de Uruguay,
Argentina, y en antologías de España, Francia y ahora por suerte también en
Italia. Por eso valoro esta antología,
porque aquí puedo mostrarme como soy. Luego habrá gente a la que le guste y
otra a la que no, pero eso es inevitable. Para mí lo importante es la
autenticidad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">6)
¿Qué piensas, si la conoces, de la ciencia-ficción italiana?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> -Trabajo en una librería, y la verdad es que
no llegan obras de ciencia ficción italiana. Lo más cercano es Buzzatti y
Calvino, de los que sí hay libros, pero eso no es ciencia ficción. En cambio,
sí llegan libros de autores como Oriana Fallaci, Antonio Tabucchi, Umberto Eco,
Alessandro Baricco, Susanna Tamaro, o Andrea Camilleri, que aquí se lee
bastante. Me da la impresión entonces que no es un tema de países, sino de
géneros. Es una situación lamentable, que no solamente ocurre con la ciencia
ficción italiana, sino con toda la ciencia ficción europea, a excepción de la británica.
Un ejemplo: el autor francés más conocido en Uruguay, más vendido, ¿saben cuál
es? Julio Verne. Me imagino que el mismo desconocimiento ocurre en Europa con
respecto a la ciencia ficción latinoamericana. Por eso es importante el trabajo
que hacen las revistas, como por ejemplo la publicación electrónica Axxón,
difundiendo la ciencia ficción de todo el mundo. Hoy por hoy, estimo que Axxón
es lo más importante que está ocurriendo en el mundo de la literatura de
ficción. Se necesitan más antologías, editoriales, colecciones , revistas, y
traductores. América y Europa tienen muchísimo en común, pero esto es algo que
se olvida muy fácilmente. Países como el mío, Uruguay, se han formado sobre la
base de inmigrantes europeos.¿Por qué
entonces a veces parece que estuviéramos tan lejos, tan separados los
unos de otros? Obviamente hay un enorme trabajo por hacer. Uno echa de menos lo
que fue Europa en otro tiempo para la cultura, con sus maravillosas
vanguardias, su empuje, y su personalidad. Estoy convencido de que la
globalización debe servir para comunicarnos mejor, pero no para anular nuestra
identidad. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">7)
¿Cuáles son tus modelos literarios?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> - Por todo lo que te he expresado, no creo en
los modelos. Todos los autores que te mencioné son muy buenos para contribuir a
la formación de un escritor, pero no me gusta pensar en ellos como modelos.
Sería paradójico creer que un escritor que nos impresiona por su originalidad
pueda servirnos de modelo. Diría que son amigos que te encuentras a lo largo
del camino. Nadie puede servirnos de
guía cuando se trata de recorrer nuestros paisajes interiores. Hay algo de
viaje iniciático en el camino del artista. Es una aventura personal. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">8)
¿Has pensado alguna vez en escribir una obra más larga que un cuento?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">-Sí.
Tengo una novela inédita que se llama Onírica, que es una suerte de manifiesto,
con algo de novela contracultural y generacional, entre otras cosas, con muchos
elementos surrealistas. Y también una
novela de fantasy que ya la reescribí como cuatro o cinco veces, pero todavía
no me convence. Hace poco empecé a escribirla de nuevo, desde cero. Ahora creo
que estoy más cerca de conseguirlo, porque siento que por fin he logrado
despertar el alma de la historia. Me gusta, me atrapa el argumento que allí
manejo, pero necesito mucho tiempo para dedicarme a ella. Por ahora sigo
trabajando en cuentos. Me gustaría poder editar un libro de relatos para este
año o el siguiente, así que voy a moverme en ese sentido. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">9)
¿Qué significa la ciencia-ficción para ti?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Bueno,
podría recordar una definición de Asimov, de Judith Merril, o de cualquier otro
autor, o referirme a las voces de alerta que la ciencia ficción ha dado en
nuestra sociedad, etc., pero creo que no apunta a eso tu pregunta. Así que voy
recordar algo más personal. Hace ya unos cuantos años, en plena calle, me puse a charlar con una persona a la que no
había visto más de cuatro o cinco veces. En determinado momento de la
conversación descubrimos que teníamos la misma afición: a ambos nos encantaba
la ciencia ficción. A la hora de estar hablando me invitó a pasar a su casa, me
mostró sus libros, y me reseñó los argumentos de algunas obras que le habían
impactado. Yo le hablé también de las obras que me gustaban, y realmente la
pasamos muy bien, estuvimos horas charlando sobre otras realidades. Cuando salí
de su casa ya era de noche, y el cielo estaba tachonado de estrellas. Eran las
mismas estrellas del día anterior, pero al contemplarlas en ese momento yo
sentí que tenían algo distinto. Por eso me gusta la ciencia ficción, porque
ayuda a despertar el sentimiento de la maravilla que duerme en nosotros. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">10)
La situación de Uruguay, un país pequeño con apenas tres millones y medio de
habitantes, es muy particular, ya que ha desarrollado una identidad cultural
muy notable. ¿Qué hacen los escritores uruguayos para diferenciarse, o eso no
les importa en absoluto?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> -Las diferencias deben surgir naturalmente,
inevitablemente, no se pueden inventar, porque de otra manera serían un engaño
que no se podría sostener. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Hace
un tiempo, alrededor de 1996, tuve la idea de redactar en unos manifiestos mi
concepto de "Cabalgar la Locura", y los agregué luego a mi novela
"Onírica". De forma paralela, y sin saber lo que yo había hecho, mi
amigo Bayeto había creado un concepto al que bautizó como "Onirismo
Pragmático". Al cotejarlos, comprendimos que había muchas coincidencias
entre ambos conceptos, sin embargo, por una u otra razón, nunca nos sentamos
para redactar unos manifiestos que
supusieran la síntesis de ambos, lo que tal vez nos hubiera ayudado a tener un
poco de publicidad extra. Pero lo importante, es que más allá de los acuerdos,
es obvio que ambos estamos haciendo una ciencia ficción o fantasía con una
fuerte carga onírica, y repartiéndola por países sudamericanos y europeos.
También hay algunas novelas, escritas por gente que ha incursionado en la cf.,
que tienen una importante carga onírica, como "Apuntes encontrados en una
vieja Cray" de Ana Solari y " Guía para un universo" de Natalia
Mardero. También podemos contar algunos cuentos de gente como Ramiro Sanchíz,
Pablo Rodríguez y Rosa González. O sea que efectivamente hay algo en el aire.
De manera que podríamos decir que-aunque hay de todo por estos lados-lo más
representativo de Uruguay es algo que al menos provisoriamente podríamos llamar
: "Ciencia Ficción Onírica".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">11)
Conectado con lo anterior o como una misma pregunta: ha desarrollado el Uruguay
una literatura fantástica con rasgos propios?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">-Sí,
aunque lógicamente se trata de un proceso. Es algo que nunca termina, y eso es
lo interesante. Entre 1868-1869 Isidore Ducasse, nacido en Montevideo en 1846,
y conocido como "el Conde de Lautréamont", escribía sus célebres
Cantos de Maldoror. Fue una verdadera
bomba de tiempo. Tuvieron que pasar muchos años para que los surrealistas
franceses, en el período de entre guerras, liderados por André Breton,
redescubrieran esta joyita, que aun hoy sigue inspirando a mucha gente. No es
exactamente narrativa, pero por momentos parece contar cierta historia. Es una
obra de una poética salvaje. Es en cierto sentido inclasificable, Rubén Darío
calificó a su autor como"raro", término que aún se utiliza en
Uruguay. Los surrealistas por su parte vieron en los Cantos un antecedente
formidable de todo lo que iban a hacer ellos después. "Todo está ahí"
decía el propio Breton. A mi también me ha impactado, desde luego. Recuerdo que
hace unos años yo escribía en una revista uruguaya de ciencia ficción,
surrealismo y otros temas: " Lautréamont...No importa que la idiotez haya
secuestrado tu arte, la poesía respira por las heridas. Tu despreciaste la
altanería del maestro y construiste la gramática del deseo. Domador de
monstruos, jinete de la locura. Con tu voz oscura como los sueños del primer río del mundo, nos guiaste hacia las puertas... Aun hoy, la
noche mira a través de tus ojos". Pueden tener la certeza de que esa misma
admiración que yo sentía y siento por Lautréamont, es compartida por muchos
escritores en Uruguay. Y actualmente en mi país, ningún crítico se atrevería a
negar el valor de los Cantos. Pero en su momento no fue apreciado, como era de
suponerse. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Luego vendría Horacio Quiroga, con cuentos
realistas, pero alternando con algunos relatos fantásticos, y hasta una novela
corta de ciencia ficción como "El Hombre artificial". Pero no hubo
una continuidad en otros escritores, algo que permitiera pensar en ese momento
que se estaba gestando un proceso en la ciencia ficción o siquiera en la
literatura fantástica uruguaya. Pero Quiroga fue importantísimo en otro
sentido. Si Lautréamont puede representar
el paradigma de una poética inagotable, que nos invita a saltar al
vacío, Quiroga encarna el método y la mesura. Tras beber en los cuentistas
clásicos como Poe, Kipling, etc, Quiroga desarrolla en su famoso "Decálogo
del perfecto cuentista" (y también
en sus cuentos más logrados) algo que podría ser interpretado como una síntesis
de las "verdades" que se hoy en día se enseñan en los talleres
literarios. Para algunos críticos, como Rómulo Cosse, el realismo hegemónico comienza a trastocarse a
partir de 1940, como una respuesta a los cambios sociales. El realismo
persiste, pero comienza a desarrollarse una tendencia rupturista en expansión.
Allí-entre los que cultivaron con mayor
o menor asiduidad lo fantástico-tenemos a autores como Felisberto
Hernández, Armonía Somers, Mario Levrero, Tarik Carson, Héctor Galmés, etc. Los
cambios no son sólo temáticos, sino también estilísticos. Tenemos entonces
variantes estructurales y sintácticas, alternancia de narradores, falta de
certezas, una ruptura del realismo, de las explicaciones racionales, un manejo
más libre del lenguaje, intertextualidad, etc. De alguna manera, el modelo de
sociedad armónica se resquebraja a partir de las guerras mundiales, y de la
crisis de valores, como sucedió en el resto del mundo, y esa ruptura, esa
distancia que se toma respecto a la confianza en el progreso, se traslada
también a la literatura. Esto sucede no solamente con los escritores que se
acercaron a lo fantástico, sino también con el resto. De hecho, y para ser más
exactos, esa ruptura del realismo hegemónico, comienza para muchos en 1939, con
la aparición de "El pozo" de Onetti. En Uruguay específicamente,
entre esos cambios sociales que se reflejan en la literatura, habría que
considerar la crisis económica que se inicia a partir de los años cincuenta y
la dictadura militar que va del 73 al 85.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Mi
opinión personal es que la literatura uruguaya de ficción se ha construido a
partir de estos dos paradigmas: Lautréamont-Quiroga. Aunque vale la pena recordar
que los Cantos de Maldoror no es exactamente narrativa, y se ha dicho mil veces
que es una obra que se resiste a todo intento de clasificación, pero ha
influído en los narradores. Precisamente, por su condición de "plasma
disolvente" como la calificó Breton, es que constituye un paradigma. El
paradigma Quiroga persiste lo más campante, el paradigma Lautréamont cobra más
fuerza a partir de 1940, pero como era lógico esperar, entre ambos se
desarrolla un diálogo permanente. Los escritores uruguayos han tenido entonces
la maravillosa posibilidad de desplazarse alternativamente de uno a otro
paradigma, teniendo la certeza de que ambos son considerados literatura. Por
otra parte, en Uruguay, el género no realista, a veces dividido por los
estudiosos en "raro", "maravilloso", o
"fantástico", no fue sistemáticamente negado por la crítica, como
pudo haber ocurrido en otros países. Simplemente era visto como literatura.
Nunca hubo colecciones que le pusieran etiquetas a la ficción, separándola en
ciencia ficción, fantástico, o lo que fuera. De hecho, palabras como ciencia
ficción o fantasy, apenas eran mencionadas. Con el tiempo vendría después el
desarrollo de la ciencia ficción. Aquí ya nos encontramos con autores como
Carlos María Federici o Gabriel Mainero, verdaderos pioneros en ese sentido. Ya
sobre ellos pesa otro tipo de influencias, la de autores como Asimov, Clarke,
Bradbury, etc. Vale decir, están muy lejos del paradigma Lautréamont. Federici
y Mainero, parecen escribir a partir de la ciencia ficción, sobre todo
anglosajona, y no de la sociedad que los rodea. El cuento más conocido de
Federici, "Primera necesidad", publicado en multitud de antologías
internacionales, no transcurre en
Montevideo, sino en...Nueva York! Esto ocurre al principio, porque después, el
propio Federici se animará a colocar un héroe latinoamericano en un cuento como
"El Nexo de Maeterlinck", si bien el suyo es un país inventado :
"Maraguay". Más decidido,
Mainero, con su relato "El plumero", propondrá su idea de
"ciencia ficción nativista", basada en el empleo de mitos locales.
Estos dos autores tienen además otro concepto del relato, distinto a la
literatura fantástica que surge después de 1940. No se cierran sobre sí mismos,
en cuentos introspectivos o en meros planteos de situaciones, se preocupan de
contar una historia, en desarrollar una acción, por eso asumen una escritura
más lineal. Y lógicamente también recurren al repertorio de temas e íconos de
la ciencia ficción. Eso es lo que les permite conectarse con la corriente
general del género, apareciendo en antologías de distintos países, o en revistas de España o
Italia. Eso no quita que un autor como Levrero, precisamente por su
originalidad, haya sido invitado a participar en varias antologías de ciencia
ficción, con un cuento divertidísimo como "Caza de Conejos" que puede
ser cualquier cosa menos realismo o ciencia ficción. Volviendo a Federici y
Mainero, hay que decir que para ellos, fue particularmente importante la
revista española Nueva Dimensión, aunque hubo muchas otras. Federici comenzó a
publicar en ella a partir del número 3. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Si
bien por un lado la falta de etiquetas fue positiva desde el momento en que no
marginaba a los autores, por otro lado
fue perjudicial a la hora de intentar comercializar y difundir sus obras. Por
eso fue necesario que los autores se proyectasen hacia afuera, creándose la
paradoja de que a veces eran más conocidos en el exterior que en su propio
país. Un escritor extraordinario como Tarik Carson, fue en Argentina redescubierto como autor de
ciencia ficción. Lo interesante, es que Carson es un autor distinto, que
arrastra otro tipo de influencias. Según sus propias palabras, recién en 1984
conoce a los autores que "florecieron a partir de Hugo Gernsback". La
ciencia ficción de este autor, más que preocuparse de los cambios tecnológicos,
hace una extrapolación crítica y sarcástica
de la sociedad actual. Bueno, decía que estos autores -Federici, Mainero
y Carson-pueden ser considerados los pioneros de la ciencia ficción uruguaya.
¿Qué pasó después, cuál fue el siguiente paso? Después de la dictadura militar
uruguaya (1973-1985), surge un intento natural por expresarse, lo que provoca
un gran empuje de revistas y publicaciones de todo tipo, generalmente
políticas. Entre esas publicaciones surge la primera revista uruguaya de
ciencia ficción: "Diaspar" (1988 a 1995). Tenemos a autores como
Roberto Bayeto, Pablo Rodríguez, Claudio Pastrana, Héctor Álvarez, Ramiro
Sanchíz, Rosa González, Cristina Chagas, y yo mismo. Esta publicación duró sólo
tres números, pero fue muy germinal, por los cientos de reuniones que se
realizaron, y a partir de ahí, algunos de estos autores se lanzaron a publicar
en mercados extranjeros. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Hoy en día hay autores uruguayos publicando en
Axxón, como Tatiana Carsen o Enrique Endriago, entre otros; algunos de ellos radicados en Argentina. Y
queda feo que me mencione, pero actualmente, los que más estamos publicando
fuera de Uruguay somos Bayeto y yo. Diría que lo nuestro se podría definir,
como adelantaba, con el rótulo de "Ciencia Ficción Onírica". Una
ciencia ficción también con ingredientes míticos y antropológicos, y capaz de
contemplar variantes estructurales y estilísticas. Entre los temas menciono: la
búsqueda de conocimiento, la alienidad, la
muerte, la crítica social, las realidades múltiples, la evolución, el
arte, etc. A menudo, presentamos también imágenes no precisamente realistas de
Montevideo o Uruguay. Y el paradigma Lautréamont vuelve así a presentarse,
aunque enriquecido con los conceptos de "Cabalgar la Locura" y el
"Onirismo Pragmático".<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">12)
¿Cómo ves los intentos de difusión de la literatura fantástica a nivel
continental y mundial desde la perspectiva de un país como Uruguay?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">-
Creo que no hay quejarse. Hoy más que nunca es hora de trabajar. Las publicaciones
electrónicas dan unas posibilidades que antes no había. Luego, una vez que
estas publicaciones logren un gran número de lectores, podrán lanzarse a la
edición en papel. A punto de comenzar ese proceso está la propia Axxón, según
tengo entendido. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> En
estos momentos, Axxón está a la cabeza de todas las publicaciones a nivel
incluso mundial, porque no existe ninguna revista que publique tanto material
de ficción y de ensayo, de una cantidad tan importante de países. Y es bueno
que así sea, porque la gente que dirige esta revista, pone el acento en la
calidad literaria de los textos, y no en la pertenencia a tal o cual género. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> El hecho de que Carson haya podido
expresarse en revistas de ciencia ficción argentina, habla muy bien de dichas
publicaciones, porque demuestran su apertura mental. Son capaces de
acoger, sin ningún complejo de culpa, a
autores que no siguen los pasos de los escritores anglosajones, cosa que no
ocurre en otros sitios. Yo creo que esto sucede, por la sencilla razón de que
en Argentina, también en Uruguay, digamos entonces en el río de la Plata,
existieron autores que cultivaron una literatura fantástica de una
extraordinaria calidad: Quiroga, Borges, Cortázar, Bioy Casares, Felisberto
Hernández, y Levrero, por sólo mencionar
a los más importantes, que actuaron como espejos para el resto de los
escritores. Y también porque existen críticos literarios e investigadores
especializados en lo fantástico, de un nivel excelente, gente como Pablo
Capanna, Elvio Gandolfo y Sergio Gaut vel Hartman, entre otros. Algunos publicaban mucho en "El Péndulo",
una revista que fue considerada por el especialista Sam J. Lundwall como la
mejor revista de ciencia ficción del mundo. Esas cosas no suceden por
casualidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Lo importante entonces, para el
desarrollo no sólo de las literaturas nacionales, sino también de las
regionales o continentales, es que existan buenos escritores, y que además se
pueda contar con críticos e historiadores que apuntalen esos procesos. El papel
de la crítica no debe subestimarse. A veces se plantea la dicotomía
escritor-crítico, afirmando que los segundos son escritores frustrados. Eso es
una tontería que se derrumba tan pronto caemos en la cuenta que existieron
escritores notables que también realizaron trabajos críticos, caso de Borges o
Cortázar, por sólo mencionar a dos de los más importantes. Y además, los
críticos no deben ser necesariamente torpes, ya hemos visto que los hay de un
nivel excelente.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;"> Ya me cansé de esperar que los
editores de mi país hagan algo al respecto. Así que la alternativa que veo es
hacer en un futuro una revista
electrónica y también seguir apuntando al exterior. Hay un puñado muy
interesante de escritores que se ha apartado del género por falta de motivación
y de oportunidades, y me consta que algo similar ocurre en otros sitios. Pienso
que con una publicación digital los tendríamos a todos de nuevo, y podríamos
darle oportunidades a los nuevos escritores.
Por lo pronto, estoy tratando de convencer a algunos autores de que no
se queden tan estáticos, y comprueben por ellos mismos que "ahí
afuera" hay un mundo dispuesto a recibirlos. También es fundamental hacer
vínculos entre asociaciones, revistas y países; realizar proyectos conjuntos,
etc. Las posibilidades que brinda internet me entusiasman mucho. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt;">Hoy
en día, hay una cantidad interesantísma de escritores, no sólo en América
latina y Europa, sino también en otras
regiones del globo. Y por lo que sucede con Axxón, que ya ha llegado a
los cinco millones de visitas, es obvio que también hay mucha gente que se
interesa en este tipo de literatura. Creo que ha llegado la hora de aprovechar
el momento excepcional que estamos viviendo para la cultura, y conseguir que
todas esas fuerzas dispersas se cristalicen en proyectos concretos. Tengo algunas
ideas al respecto, que sería bueno cotejar con la de otras personas. Pero es un
tema tan amplio que sería mejor tratar en otro momento. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle" style="margin-bottom: 0.0001pt;">
<br /></div>
<div class="MsoNormalCxSpMiddle">
<br /></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-28846592146068433492012-11-28T10:56:00.001-08:002012-11-28T11:15:40.925-08:00La huída inútil de Violeto Parson<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTKXzjtf_t2V9cLvvzX_Y1MUqU4nlzzd1SaGCin9ArYvY9Fv6nOb2z66_tUugQRKFmhgoSiHS0CMJvKHo4flQBkKiSS_x3pwaj5knWzYFKWGCT-TwCalfkWTbbf2mS_tYmx00b1ZEEU8l9/s1600/la-huida-inutil-de-violeta-parson.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTKXzjtf_t2V9cLvvzX_Y1MUqU4nlzzd1SaGCin9ArYvY9Fv6nOb2z66_tUugQRKFmhgoSiHS0CMJvKHo4flQBkKiSS_x3pwaj5knWzYFKWGCT-TwCalfkWTbbf2mS_tYmx00b1ZEEU8l9/s320/la-huida-inutil-de-violeta-parson.jpg" tea="true" width="197" /></a></div>
Reseña publicada en La Diaria el 26 de noviembre de 2012.<br />
<br />
<strong>Cambio Cromático</strong><br />
<br /><br />
La huída inútil de Violeto Parson, Pablo Silva Olazábal, 157 páginas, Ediciones Dixi, Montevideo, 2011.<br />
<br />
<br />
<br />
<br />
Pablo Silva Olazábal (Fray Bentos, 1964), es el autor de buenos libros de relatos como “La revolución postergada”(2005) y “Entrar en el juego (2006), y del imprescindible reportaje “Conversaciones con Mario Levrero” (2008, reeditado en Chile en 2012). También, este licenciado en ciencias de la comunicación, se ha hecho muy conocido en el mundillo literario por ser el conductor de La máquina de Pensar, un programa de Radio Uruguay que desde marzo del 2010 se dedica a difundir la labor de escritores y poetas.<br />
<br />
La novela que hoy nos ocupa ganó la única mención de honor en el Concurso Literario Municipal de Montevideo, edición 2010, donde fueron jurados Sylvia Lago, Hugo Fontana y Guillermo Álvarez Castro.<br />
<br />
Narra la historia de un hombre que despierta maltrecho en una habitación, y descubre que no recuerda nada de su pasado, salvo su nombre: Violeto Parson. Luego inicia un peregrinaje sin rumbo, que le depara encuentros con gente desconocida, malentendidos, e incluso una golpiza a manos de un salvaje capataz que se dedica a estafar a los trabajadores. Casi por inercia llega a una estancia, trabaja de peón hasta que le sobrevienen varios desmayos, y posteriormente, tras desatar (sin advertirlo) una tragedia de proporciones, abandona el lugar. <br />
<br />
La historia flota sagazmente entre el realismo, el clima enrarecido del fantástico, la parodia y la alegoría. Tiene ecos de Levrero y de Onetti. Del primero por cierta atmósfera onírica y esa sensación constante del personaje de estar como desprendido del mundo, y del segundo más que nada por los puntos de contacto que podríamos establecer con El astillero. La estancia, que tiene el engañoso nombre de La Tentación, es -como en la obra de Onetti- una empresa venida a menos, en la que todos los involucrados participan de un simulacro que permite seguir creyendo que el tiempo no ha transcurrido y que se sigue viviendo en la prosperidad de antaño. Esta inmovilidad existencial marca precisamente la lucha de Violeto.<br />
<br />
Es una obra de aprendizaje dividida en dos partes, y escrita de un modo minucioso, lo que no impide que la lectura sea muy ágil en todo momento. Desde la narración morosa de los procesos interiores hasta la acción trepidante del final, el autor controla el ritmo de una prosa convincente, madura y plena de hallazgos. Tiene frases exactas y descripciones inspiradas como las del siguiente párrafo: “Giró y contempló las casas que allá en lo alto se perfilaban con la definición de sombras chinas. Una nube se desprendió hasta desmigajarse por completo y la luna brilló como un clavo luminoso en el cielo. La línea de sombra retrocedió por completo, como si alguien hubiera partido y separado la tierra en dos pedazos”. Como contrapartida, los diálogos son esquivos, ambiguos en ocasiones, lo que contribuye a reforzar la incomunicación de los personajes y crear una sensación de estar parado sobre un piso que en cualquier momento puede derrumbarse.<br />
<br />
Más allá de la anécdota puntual hay un interesante trabajo con ciertos conceptos que se deslizan subrepticiamente (lo que habla bien del oficio del escritor), que atraviesan y enriquecen la novela. <br />
<br />
Al principio compara la pérdida de la conciencia con un “sueño tan oscuro como el vientre de una ballena”. Esto es un punto a favor del autor, porque en esta novela los tropos no son meramente descriptivos, sino que añaden sentido. Así como Jonás había sido despojado de su familia y sus bienes, y debe permanecer en la ballena antes de emerger a una nueva vida, Violeto Parson ha perdido su memoria, y se encuentra, en un sentido espiritual, tan desnudo como el personaje bíblico. Despierta en un rancho que se inunda, y luego va a una estancia donde llueve casi a diario (lo que perjudica las tierras y las cosechas). Esta propiedad, dicho sea de paso, sufre los efectos de una represa que fue catastrófica para la economía del lugar. De hecho, casi todo el valle se encuentra bajo la línea del agua. El agua sigue siendo un espacio de tribulación y de encierro. Como el cuerpo del protagonista es un territorio donde transcurre buena parte la historia, el narrador utiliza de forma recurrente las imágenes y las comparaciones en un intento por mostrarnos aquello que por definición es intransferible: el dolor y las sensaciones personales. “Es como estar acostado en una balsa, sin hacer nada…” Y más adelante expresa: “simplemente no hago nada y me dejo ir sobre la cama, en este cuarto, a la deriva”. A pesar de que estas imágenes del agua aparecen una y otra vez, hay que destacar que, buena parte del tiempo, el clima en el que se mueve el personaje es de un calor opresivo. De modo que el agua funciona como la imagen de un lugar que si bien le proporciona un modo de existencia, lo mantiene prisionero. Sigue más adelante con otro simil que recuerda al de la ballena: “…me hundo en un sueño pesado y oleoso como las entrañas de un tiburón”. <br />
<br />
Al término de la segunda parte, Violeto sufre un desmayo, lo que supone un momento de quiebre en la obra, que es contado con estas palabras: “Cuando no pudo más boqueó como un pez fuera del agua, pero pronto pasó a otro momento, el de quedarse quieto, estático, en una lucha silenciosa y dura contra los músculos torácicos, que se rebelaban contra la brutal idea de que todo había acabado”. En el inicio de la segunda parte Violeto comienza a construir el difícil camino de autoafirmación, por eso, en un hábil giro, se produce un cambio de narrador, de tercera a primera persona. “Por sobre todas las cosas”, afirma, “debía vencer la nada que me ataba a ese momento”.<br />
<br />
Cerca del final de la novela, el personaje abandona la estancia con visible desencanto; en el camino se encuentra con un niño que se dedica a cazar serpientes y se queda charlando con él. Esta pausa es funcional a la historia, porque mientras tanto va a ocurrir algo que será determinante para la conclusión, pero también tiene que ver con ese entramado subterráneo y simbólico de la obra. El niño destaca que el valor de las serpientes radica en su piel. Precisamente, la simbología de la serpiente se relaciona con el cambio de piel. Es un símbolo de evolución, de trasmutación. De este modo, esa mención a las serpientes nos pone en la pista del desenlace de la historia. <br />
<br />
Al cabo de la aventura, el protagonista regresa al mismo sitio geográfico de donde había partido. Esto podría sugerir la amenaza de una estructura circular, la idea de que este hombre está condenado a repetir los mismos movimientos. Sin embargo, no es esto lo que sucede, porque al término de este viaje iniciático, el personaje ya no es el mismo. Aprende que de nada sirve huir y que la búsqueda continúa. Efectivamente, Violeto Parson ha cambiado, y de algún modo el lector intuye que ya no va a recostarse en la enfermedad o la falta de carácter para tomar decisiones. Aunque a muchos haya sorprendido -y me consta que así fue- que el personaje tuviese el nombre que le eligió el autor, hay que reconocer que fue una decisión acertada: el violeta es el color de la transmutación.<br />
<br />
<br />
<br />
Pablo Dobrinin<br />
<br />Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-77480936703653896302012-11-28T10:51:00.000-08:002013-03-19T10:33:27.455-07:00Los Viajes<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguGGmQT_7z-6TMSLRBZGqpd5pOfp656otkSanpTbDzG91CwOe-t3WXg-qbdInT_A0_b0rvLpyash1kRMtYWNQH-gDt1-abof1FAFmAxSYCaW-s5VbWRaaYA6oKUn6_2MYhdx4zCmwec-3U/s1600/Los_viajes_(tapa).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguGGmQT_7z-6TMSLRBZGqpd5pOfp656otkSanpTbDzG91CwOe-t3WXg-qbdInT_A0_b0rvLpyash1kRMtYWNQH-gDt1-abof1FAFmAxSYCaW-s5VbWRaaYA6oKUn6_2MYhdx4zCmwec-3U/s320/Los_viajes_(tapa).jpg" tea="true" width="202" /></a></div>
A partir de hoy, comenzaré a publicar algunas reseñas, entrevistas y ensayos que han aparecido en diversos medios.<br />
Hoy comienzo con una reseña de Los Viajes, de Ramiro Sanchiz, publicada en La Diaria el 19 de noviembre de 2012.<br />
<br />
<br />
<b>Otro nombre para la rosa</b><br />
<br />
<br />
Los Viajes, Ramiro Sanchiz, 110 páginas, Melón editora, Buenos Aires, 2012.<br />
<br />
<br />
Federico Stahl -escritor, músico y poeta- es un personaje que aparece, desde que fuera creado en el 2006, en distintas ucronías de Sanchiz como parte de un gran plan en el que cada una de las narraciones puede ser considerada el fragmento de una obra total. Al decir del catedrático español Jesús Montoya, que ha estudiado al autor uruguayo, “su obra está atravesada por la borgiana intuición de senderos que se bifurcan en universos paralelos, que se abren en cada uno de sus relatos y se cierran a su término.” “Todo ello protagonizado por Federico Stahl, una suerte de alter-ego del autor que muta levemente en cada una”. Esta faraónica creación, aun en proceso, y que no tiene precedentes en nuestra literatura, incluye hasta el momento las siguientes novelas: 0.1 lineal (Editorial Anidia, 2008, España), Perséfone (Estuario editora, 2009), Vampiros porteños, sombras solitarias (Editorial Meninas Cartoneras, 2010, España), Nadie recuerda a Mlejnas (Editorial Reina Negra, 2011, Bs. As.), La vista desde el puente (Estuario editora, 2011, Uruguay) y Trashpunk (Ediciones CEC, 2012, Argentina); además los libros de relatos: Del otro lado (La Propia Cartonera, 2010, Uruguay), Algunos de los otros (Premios Fondos Concursables 2009-Trilce, 2010, Uruguay) y Los otros libros (La Propia Cartonera, 2012).<br />
<br />
<b>Bañera burbujeante.</b><br />
<br />
<br />
En Los Viajes, un ingeniero, que reside en un precario departamento del Palacio Salvo (un sitio rodeado por un halo de misterio, y sobre el que circulan siniestras historias de monstruos lovecraftianos), construye una máquina dotada de inteligencia artificial. Con el fin de comunicarse con ella, convence a Federico Stahl para participar de un experimento que incluye un tanque de aislamiento sensorial instalado en una bañera, drogas de diseño y un bizarro sistema de realidad virtual generado por viejas computadoras conectadas a la red. Como resultado, el sujeto del experimento tiene visiones epifánicas que lo llevan a considerar el sentido de su papel en el universo, o mejor dicho del multiverso, ya que existen muchos Federico Stalh en mundos alternativos. Las drogas que le proporciona la máquina lo hacen afirmar cosas como: “todo estaba en mí, y yo estaba en todos. A cada momento y en todas partes”. Esa IA, que alcanza su conciencia propagándose por internet, le ayuda a comprender la reconciliación de los opuestos y obtener un conocimiento de sí mismo que no puede expresar con palabras.
<br />
Tras el experimento, el protagonista narrador abandona el Palacio Salvo y mientras camina por la ciudad, comienza a notar que los colores del ocaso se derraman de un modo inusual sobre el paisaje, hasta el punto de desdibujar la ciudad de Montevideo. Así, Stahl se traslada a un universo-burbuja (que se identifica con un balneario llamado Punta de piedra), en el que no envejece, vive sin dificultades económicas, y puede convivir con amigos o amores que en el mundo “real” habían fallecido. Sin embargo, no tarda en sentir la falsedad de este paraíso artificial, y comienza a buscar una salida. Los cuestionamientos se suceden sin pausa, hasta el punto de no poder discernir si efectivamente se encuentra en esa playa, o si por el contrario, todavía continúa conectado a una máquina de realidad virtual. En su infatigable intento por regresar al mundo real (si es que tal cosa efectivamente existe), llega a la conclusión de que Punta de Piedra es un punto de confluencia entre distintas realidades. Con la ayuda de un Tratado y un diario dejados por otras versiones de Federico Stahl, intentará escapar de este sitio poblado de fantasmas del pasado o de su propia mente.<br />
<br />
<b>Alquimia y multiversos</b><br />
<b></b><br />
<b><br /></b>
<br />
Los Viajes es una nouvelle muy bien escrita, imaginativa y sobre todo riquísima en cuanto a significados. Para comprenderlo, basta con esbozar algunas de las posibles lecturas.<br />
<br />
Como novela de ciencia ficción podríamos inscribirla dentro del ciberpunk, con su cóctel de antihéroes, y realidad virtual, pero también debemos considerar a los universos paralelos, las realidades alternativas interconectadas y las ucronías. Hay una extraordinaria descripción de los procesos mentales que se hacen visibles gracias a la pericia del autor, y los aspectos cientificistas van muy bien de la mano con consideraciones de tipo teosófico y filosófico. Así, por ejemplo, las reflexiones que realiza el creador de la mencionada computadora inteligente son muy ilustrativas. Para el viejo, la inteligencia es un proceso que describe como “la posibilidad de iterar, de dar saltos cuánticos, es decir, entre dimensiones”. También postula que la inteligencia es colectiva y no individual como se suele creer. “Todos somos nodos de una red, o momentos de una conciencia escindida y volcada en todos en subcompartimientos”. “El universo es una gigantesca mente, de la cual todos somos neuronas”. “Y esa “sobremente” es una computadora cuántica que procesa lo que llamamos realidad” “Los antiguos la reverenciaron como Dios”.<br />
<br />
El propio pueblito de pescadores en el que se desarrolla casi toda la acción está cargado de símbolos y de significados que redimensionan la anécdota. Punta de Piedra ocupa un área circular del que no se puede huir, porque cuando uno llega a un límite termina regresando al principio como si se desplazara por una cinta de Moebius. El círculo, al decir de Juan Eduardo Cirlot en su Diccionario de símbolos, suele corresponderse con un “retorno a la unidad tras la multiplicidad”, lo que en este caso es muy significativo, tratándose de un lugar que funciona como punto de confluencia de distintos universos y versiones del protagonista. Mide 5 kilómetros de diámetro, es un gigantesco arenal, y al noroeste limita con el mar y al noreste con un barranco infranqueable. El número 5 (de nuevo Cirlot) es el símbolo del hombre, lo que nos indica que es un espacio a la medida del individuo que lo habita. Las dunas, la arena, etc., representan el desierto mítico que debe recorrer antes de alcanzar su objetivo. El barranco (único frontera natural según se señala) representa el límite de sus posibilidades humanas: más allá no puede ir, saber o conocer, por eso la altura del barranco es de 300 metros (múltiplo de 3, símbolo de la divinidad). <br />
<br />
El propio nombre “Punta de Piedra” tampoco puede ser tomado a la ligera. La piedra es un símbolo del ser y de la cohesión, y la piedra filosofal representa la unión de los contrarios, es símbolo de la totalidad. Según Evola, no hay diferencia entre el descubrimiento de la piedra filosofal y el nacimiento eterno. Recordemos de paso que en este lugar el personaje no envejece, y que la importancia de la alquimia es inherente a la propia anécdota. De hecho, el Tratado de las puertas y los pasajes-que debería proporcionarle un medio de escape- es descrito como un libro de “alquimia de otro mundo”. Los alquimistas, explica el autor del tratado, “habían sido los sobrevivientes medievales de una orden antiquísima cuyos miembros recorrían el mundo en busca de ciertos secretos (…) rastreando los elementos necesarios para crear una máquina que disolviera la simulación y devolviera a los humanos a la realidad”.<br />
<br />
El mar, que integra el espacio geográfico, aparece en su función regeneradora, ya que devuelve a la vida a la novia de Federico. Agustina, que había muerto años atrás, es regresada por el mar, y con una rosa (que no se marchita) en su mano derecha. Esa rosa (símbolo del logro absoluto en alquimia) será clave para intentar el regreso al “mundo real”. <br />
<br />
Otra de las posibilidades es considerar las peripecias de Federico para abandonar un mundo en el que está seguro y tiene sus necesidades satisfechas, como un intento de cumplir con una fase de crecimiento. En ese sentido, podríamos hablar de un rito de pasaje o viaje iniciático, lo que nos permitiría considerar también una lectura antropológica.<br />
<br />
<b>Todo es ilusión</b><br />
<br />
<br />
<br />
Como se advierte, estamos en presencia de una obra que admite muchas lecturas, desde la ciencia ficción, la física, la filosofía, la psicología (gestalt incluida), la alquimia… Y aun hay más. Podríamos intentar un abordaje del artista como creador, por ejemplo, o una relectura de algunos temas de Borges o de Dick (a los que se menciona puntualmente), y también, porque no, una lectura acaso más obvia, que interprete Los Viajes como una extrapolación del hombre contemporáneo, que se sumerge en un ilusión permanente donde el tópico realidad-apariencia adquiere tonos de incertidumbre metafísica. <br />
<br />
En definitiva, lo más importante es que estamos frente a una obra total, probablemente una de las novelas más ambiciosas de los últimos años, que cautiva la imaginación de los lectores y se erige como un desafío para los exégetas.<br />
<br />
Pablo Dobrinin<br />
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<br />
<br />Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-15497759824566117072012-11-09T03:56:00.000-08:002012-11-09T03:56:04.721-08:00Nueva reseña de Colores PeligrososLa Revista en línea Tela de Rayón, acaba de publica una reseña realizada por Juan Pablo Cozzi de mi libro Colores Peligrosos. <br />
Quiero dar las gracias a la revista y muy especialmente al escritor y crítico que se encargó de la misma.<br />
<a href="http://www.teladerayon.com/Articulos/Articulo.aspx?id=56672">http://www.teladerayon.com/Articulos/Articulo.aspx?id=56672</a><br />
<br />
Colores Peligrosos, de Pablo Dobrinin<br />
<br />
<br />
8.11.2012<br />
<br />
Dobrinin ha logrado conquistar la poética del despliegue, eso que tiene el libro como objeto: para leer es siempre necesario abrir.<br />
<br />
La literatura, como el color, entra por los ojos. Reinventa e interpreta la acústica del lenguaje a partir del contraste entre lo vacío y lo no-vacío.<br />
<br />
<br />
Los colores son el modo en que nuestra percepción identifica las refracciones de la luz; delimitan, por lo tanto, particulares formas de ser de las cosas. Algo que Pablo Dobrinin demuestra saber cuando colorea sus cuentos como quien monta una escena pictórica.<br />
<br />
Trabajando a conciencia la estructura simbólica de cada uno de sus cuentos, Dobrinin crea una narrativa inteligente y poética que me propone siempre un desborde: algo que extralimita el texto y su trama, implicándome en un entramado mucho más complejo cuantos más símbolos logren captar mis receptores lumínicos.<br />
<br />
Los diez cuentos recopilados en Colores Peligrosos tienen, al menos, cuatro elementos en común: el sexo, la muerte, la pintura (y por extensión, la creación artística) y la trascendencia. <br />
<br />
El tratamiento del sexo, como el mismo autor sostiene, es interpretado como vía de conocimiento, quizás por eso engendra momentos de una erótica oscura y fantástica que deja al alcance de la vista (y de las manos) esa punta de ovillo que permite destejer para buscar lo medular. Donde hay sexo siempre está pasando algo más, pero nunca algo de más.<br />
<br />
Asimismo, la muerte, como la trascendencia, no son menos importantes ni menos eróticas,porque provocan desde la aproximación a ese otro lado, siempre sugerido, de la existencia. Un revés que no puede sino transmitirse en términos poéticos.<br />
<br />
La creación artística, representada en la mayoría de los cuentos a través de las artes plásticas, es recurrentemente abordada como un universo a desplegar. Un intersticio desde el cual accedo al reino de lo fantástico, que es otro modo de hablar de la existencia.<br />
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Tal como lo expresa Elvio Gandolfo en el prólogo, Colores Peligrosos es el primer libro de un autor que tiene una larga trayectoria en publicaciones digitales en varios idiomas. Editado en 2011 por Reina Negra (La Plata - Argentina) y a la espera de una reedición en Uruguay, Dobrinin ha logrado conquistar la poética del despliegue, eso que tiene el libro como objeto: para leer es siempre necesario abrir.<br />
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Por Juan Pablo Cozzi <br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-Wc8bbWvuKCuixxclsgN2DSQrj5ydakTcGCG03vVJD6-W6r5QHUicZ2DxZqRiTqhX5pCd3aFfFGYrN8klbcAnuWEMQPRtyE1Hu5WtRRFCbNfN_8SEV7ce1L7JjlSTJvVzN-rBtVEhlPc3/s1600/colores+peligrosos+tapa+reina+negra.bmp" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" rea="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-Wc8bbWvuKCuixxclsgN2DSQrj5ydakTcGCG03vVJD6-W6r5QHUicZ2DxZqRiTqhX5pCd3aFfFGYrN8klbcAnuWEMQPRtyE1Hu5WtRRFCbNfN_8SEV7ce1L7JjlSTJvVzN-rBtVEhlPc3/s320/colores+peligrosos+tapa+reina+negra.bmp" width="224" /></a></div>
Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-24282364533857938332012-10-29T18:47:00.000-07:002012-10-29T18:47:15.693-07:00La Sonrisa del Ángel<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF4qkN1QDt9JUbT48gAKL5zHppvpYf1kC-n2O88EW4TfTZZlxC_YjNGyLXWD6OjI0LriIxXUq_fnVg0A28zANp89RgsG02nJ8gZkxbV95MRlJuzFGWx5eogmb6gC939ecoBVMs2wLB7-Mx/s1600/Proxima-14-Tapa_blog.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" qea="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiF4qkN1QDt9JUbT48gAKL5zHppvpYf1kC-n2O88EW4TfTZZlxC_YjNGyLXWD6OjI0LriIxXUq_fnVg0A28zANp89RgsG02nJ8gZkxbV95MRlJuzFGWx5eogmb6gC939ecoBVMs2wLB7-Mx/s320/Proxima-14-Tapa_blog.jpg" width="224" /></a></div>
La revista Próxima publicó, en su número 14, mi relato La Sonrisa del Ángel, que fue ilustrado por Pedro Belushi:<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbbGC_L2vq5sONo9sSPGZN7UHse56nfPs_W5mRMzq7q3y_5bLogy0zKA8Hvv18zYK3cBXpI1lLn-HL1LBXzQCaQiQs7WiRuRK4xXmUO2dcxV1UZ1r_jP6z9IEvKbTwV8yJtl3cVJ19MK4n/s1600/sonrisa+del+angel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="107" qea="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbbGC_L2vq5sONo9sSPGZN7UHse56nfPs_W5mRMzq7q3y_5bLogy0zKA8Hvv18zYK3cBXpI1lLn-HL1LBXzQCaQiQs7WiRuRK4xXmUO2dcxV1UZ1r_jP6z9IEvKbTwV8yJtl3cVJ19MK4n/s320/sonrisa+del+angel.jpg" width="320" /></a></div>
ESTE NÚMERO CONTIENE:<br />
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Cuentos de: <br />
<br />
Pablo Dobrinin<br />
<br />
Francisco del Sar<br />
<br />
Juan Manuel Candal<br />
<br />
Carlos Pérez Jara<br />
<br />
Juan Manuel Valitutti<br />
<br />
Gilda Manso<br />
<br />
Claudio del Castillo<br />
<br />
Hernán Dominguez Nimo<br />
<br />
Guillermo Echeverría<br />
<br />
<br />
Ilustraciones de:<br />
<br />
Alcatena<br />
<br />
Pedro Belushi<br />
<br />
Augusto Belmonte<br />
<br />
Carlos Daniel J. Vázquez<br />
<br />
Mauro Fernández<br />
<br />
Dakora<br />
<br />
Citizen Pain<br />
<br />
<br />
Tapa de: Rodrigo Fernández<br />
<br />
Especial Ganadores del PREMIO Ñ DE HISTORIETA<br />
<br />
<br />
(entrevista - ilustraciones - historieta)<br />
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ADEMÁS:<br />
<br />
Editorial <br />
<br />
Correo de Lectores<br />
<br />
Ondas Fraguianas<br />
<br />
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PROXIMA<br />
<br />
ISSN 1852-9127<br />
<br />
Año 4 – Nro.14 – Junio 2012<br />
<br />
<br />
Dirección: Laura Ponce<br />
<br />
Diseño : Bárbara Din<br />
<br />
Correo y Colaboraciones: edicionesayarmanot@yahoo.com.ar<br />
<br />
Blog: http://revistaproxima.blogspot.com/<br />
<br />
En Facebook: http://www.facebook.com/pages/Revista-Pr%C3%B3xima/185597244787522<br />
<br />
Para comprar por MercadoLibre:<br />
<br />
http://articulo.mercadolibre.com.ar/MLA-150113313-ciencia-ficcion-revista-proxima-_JM<br />
<br />
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Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-3891836319854962839.post-21547679852166420042012-10-28T13:14:00.001-07:002012-10-28T13:28:22.257-07:00ARTAUD<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipO3FvvNiMbBkl2gmSjbivH4RJf4HuhWrIwQOLRaFQw7gYyBR9UwIPJxA06RMk7jSRizjivXlbOnaUwOYHS3fDnRzONLwMHBrL_A2YbGay8WeJgXaehvbIwe53fMdiowevNL0A4BNRuM8S/s1600/Artaud_(tapa).jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" oea="true" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEipO3FvvNiMbBkl2gmSjbivH4RJf4HuhWrIwQOLRaFQw7gYyBR9UwIPJxA06RMk7jSRizjivXlbOnaUwOYHS3fDnRzONLwMHBrL_A2YbGay8WeJgXaehvbIwe53fMdiowevNL0A4BNRuM8S/s320/Artaud_(tapa).jpg" width="175" /></a>La querida Melón Editora, de Argentina, acaba de retirar de imprenta, mi plaqueta de poesía titulada Artaud. Este poemario, con ciertos rasgos surrealistas, se puede conseguir en algunas librerías de Argentina que informaré a la brevedad. También, para Argentina, y para el resto del mundo, es posible solicitarla por e-mail comunicándose con la gente amiga de Calíope Libros.</div>
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Aquí la página de Melón: <a href="http://meloneditora.blogspot.com/2012/10/artaud.html">http://meloneditora.blogspot.com/2012/10/artaud.html</a><br />
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<br />Pablo Dobrininhttp://www.blogger.com/profile/07534549046854303205noreply@blogger.com0